插曲的尾声

我们再也不会沉浸在

这段酸甜的过去的时光里；

爱情的光圈那时罩在

你，亲爱的，和我中间。

再也找不到当初

让我们紧紧相依的地方

当时看见我们相爱

相聚的地方已经空空荡荡

那些花朵和芬芳的空气，

他们此时会不会想起我们的来临？

那些夜鸟会不会尖声鸣叫

发现我们曾经在这里流连？

虽然我们有过炽热的誓言

虽然我们有过忘怀的欢乐

可狂欢的极限之后

苦难在今天判决

深深的创伤；没有呻吟：

破声而笑；但又倔强地忍耐；

这条爱情的道路，

比顽石还要坚硬。

(李小贺/译)

中间音调

那个冬日我们站在池边，

太阳苍白，象上帝在责备。

干枯的草地上仅有几片叶子，

树叶都变成了灰烬，只剩下

这几片灰白的叶子。

你看着我的眼神象游动着的

多少年前乏味的谜语；

我们之间说来说去的那些话

恰恰因为我们的爱而失去

你嘴角的笑容让人可怕地

负有足够的勇气去寻死；

你那辛酸的笑容轻轻扫过

象不祥的鸟的翅膀。

从那以后，爱情的欺骗和扭曲，

活生生地教我记住

你的脸，上帝诅咒的太阳，那棵树

和池边败叶片片的池水。

(李小贺/译)

月 食

地球，现在你的阴影

以均匀的单色和曲线

沿着月亮的柔和的光线

从极点到中心，偷偷潜行。

我怎能把阳光投射的匀称美丽

去连结你的深遭折磨的形象？

我怎能把那静如神圣悬崖的侧面像

去连结充满苦难和凄惨的陆地？

巨大的人类怎能只能投下

如此之小的阴影？天堂宏伟的人间规划

能否禁闭在那边弧光所指的海岸？

这是不是星球的量规，来测量

地球表面，战争的民族，涌现的大脑，

英雄，以及比蓝天更美的女郎？

(吴笛/译)

对 镜

当我照我的镜，

见我形容憔悴，

我说：“但愿上天让我的心

也象这样凋萎！”

那时，人心对我变冷，

我再也不忧戚，

我将能孤独而平静，

等待永久的安息。

可叹时间偷走一半，

却让一半留存，

被时间摇撼的黄昏之躯中

搏动着正午的心。

(飞白/译)

最后一朵菊花

这朵菊花为何留得如此长久，

来显示自己震颤的羽绒？

现在已是知更鸟哀鸣的时刻，

当花儿已经葬入了坟冢。

在漫长的夏季，束束阳光

被邀探访片片叶儿和花瓣，

太阳为花朵做完了该做的事情，

这朵花那时为何没有开放？

它一定感到那炽热的召唤，

尽管丝毫也没有留心，

但现在已苏醒，当树叶僵尸般掉落，

当树液纷纷地隐身。

它的美色来得太晚，孤独的东西，

季节的光辉已经耗完，

什么也没有为它留下，它只好

在狂暴的风雪中震颤。

难道它有原因逗留，

没有头脑地异想天开，

对于一朵娇嫩美丽的鲜花，

酷冬定会抑制自己的残害？

－－瞧我说的，仿佛花朵

生来就有思维的能力；

然而这只是许多面具中的一个，

被戴于背后的上帝。

(吴笛/译)

沉思的少女

“默默无闻的人儿，你为何经常

独自一人悄悄地溜开？”

她猛吃一惊，微微掉头，

满面羞色地说了起来：

“每当风标指向他那遥远的故乡，

我就登上陡峭的山坡，

我想吹拂过他嘴唇的微风，

此刻也会在我唇边抚摸。

“每当他披着晚霞散步，

我就倘佯到白色的大路，

心中甜蜜地沉思冥想：

这条路会连接他的脚步。

“每当驳船向伦敦航行，

我观看着它们在远处消逝；

他的窗口正朝着码头，

驳船的来临他能尽收眼底。

“我去迎接夜空中的明月；

赏月给我们带来了满足；

只要他还有着昔日的情趣，

我们的目光就能在夜空任意撞触。”

(飞白/译)

曲 终

我们莫再迷恋

这又甜又苦的游戏，——

爱情之光最后一次

闪耀在你我之间。

我俩紧密的联系

将不留踪迹地消失，

我俩约会的地址

将恢复早先的孤寂。

百花和香草的熏风

是否会把我们思念？

野蜂不见我们留连，

是否会压低嗡鸣？

尽管我们盟誓热烈，

尽管欢乐如泉水涌出，

幸福达到了它的限度，

如今看到了最后判决。

深深地痛，但不呻吟，

出声地笑，无声地受苦，——

爱之路比那石头路

要更为崎岖难行。

（飞白/译）

写在“万国破裂”时

　　 Ⅰ

只有一个人跟在一匹

　　垂头踉跄的老马后

缓缓地、默默地在耙地，

　　他们在半眠中走。

　　 Ⅱ

只有几缕没有火光的烟

　　从一堆堆茅根袅起；

王朝一代代往下传

　　这却延续不变易。

　　 Ⅲ

远处一个少女跟她侣伴

　　说着话悄悄走近；

未及他们的故事失传，

　　战史便在夜空消隐。

(钱兆明/译)

托马斯·哈代 Thomas Hardy (1840-1928)，英国诗人、小说家，其晚年以出色的诗歌开拓了英国20世纪的文学。主要诗集有《韦塞克斯诗集》、《今昔诗集》、《时光的笑柄》、《早期与晚期抒情诗》、诗剧《列王》等。