英国有《哈利波特》那样风靡全世界的幻想作品，我们为什么没有？法国有《小王子》这样的儿童和成人都适合看的畅销经典，我们为什么没有？一提到当下国内的儿童文学，很多人都会在心底不由自主地冒出这样的疑问。作为拥有世界最大儿童文学读者群的国家，近些年来，中国的童书阅读热，儿童文学所取得的市场业绩，都是有目共睹的。

　　杨红樱的校园文学，郑渊洁的童话大王，曹文轩的诗意童话，沈石溪的动物小说，都是市场上的畅销读物。与此同时，对于国内的童书作品多数过于低龄幼稚，想象力匮乏，高质量者罕见的批评之声，也是屡见不鲜。

　　4月4日，中国儿童文学作家曹文轩，在第53届意大利博洛尼亚国际童书展上，荣获“国际安徒生奖”。儿童文学的“诺奖”首次花落中国，令国内的儿童文学作家同行感到非常振奋，也让读者对儿童文学给予更多的热情和关注。有评论家称，曹文轩获“国际安徒生奖”，与莫言获得诺奖、刘慈欣获雨果奖一样，能缓解中国儿童文学渴望被世界认可的焦渴。有人说，这是对整个中国儿童文学在世界上定位的一个重新肯定。

　　我们当下的儿童文学到底怎么样了？我们找到几位国内当下的儿童文学作家的作品，近距离看看他们到底写了什么，怎么写的。还要走近儿童文学作家，听听他们是怎么想的。结果有令人欣喜的地方。比如，在思想观念上的新颖。曹文轩认为，儿童文学不能总是一味歌颂快乐，应该让孩子感受到适当的悲剧美育，增加灵魂的深度。

　　比如，在写作队伍上出现的新现象，写出众多优秀成人阅读文学作品的虹影，近一两年重心转移到童书的写作来，写出有将成人文学与儿童文学壁垒打通倾向的儿童文学作品，令人眼前一亮。比如，在受众读者群体上，像孙卫卫、殷健灵等人的儿童文学作品，读者主体虽然依然是儿童，但成年读者也可以从他们的作品中获得一般意义上的文学美感。

　　小“诺奖”得主曹文轩：

　　中国最好的儿童文学，就是国际水准的儿童文学

　　著名儿童文学作家高洪波，在一篇名为《我们手拉手，走进甜梦里》文章中，在评析第九届（2010-2012）全国优秀儿童文学奖时，对国内当下的儿童文学整体发展状况作了如此的描述：“中国儿童文学已经进入千帆竞发、千峰争秀的黄金发展期。儿童文学的题材、风格也愈加丰富多样。既有校园小说，也有动物小说和描写昆虫世界的散文。此外还有幻想小说，既有反映都市儿童生存状态的，也有关注乡村少年儿童特别是留守儿童精神风貌的，还有历史小说。”

　　在曹文轩最具有代表性的儿童文学作品《草房子》中，他写了一个叫桑桑的男孩刻骨铭心、终身难忘的6年小学生活。6年中，他与小伙伴们一起，见证并参与大人们扑朔迷离的忧伤纠缠，自己的心灵也得到历练和成长。

　　作品格调高雅，自始至终充满美感。叙述风格谐趣又庄重，整体结构独特又新颖，情节设计曲折又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远、情感日趋淡漠的当今世界中，显得弥足珍贵、格外感人。

　　通篇叙述既明白晓畅，又有一定的深度，是那种既是孩子喜爱也可供成人阅读的儿童文学作品。

　　国际安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜，在宣读曹文轩为2016年的获奖人后，这样评价获奖人曹文轩及其作品：“曹文轩的作品，书写关于悲伤和苦痛的童年生活。他的作品也非常美丽，他的作品树立了孩子们面对艰难生活的挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱。”“用诗意如水的笔触，描写原生生活中一些真实而哀伤的瞬间。”

　　得到儿童文学大奖，曹文轩也很自信：“中国儿童文学应有足够的自信心。中国的儿童文学作品其实有相当高的水准，我们把自己看得太低了，把人家看得太高了。我们要告诉世界，中国的儿童文学是如此有品质的文学，一点儿也不比你们差。”

　　儿童文学带给孩子不仅是喜剧快感，还应有悲剧快感

　　对于当下的国内儿童文学创作，曹文轩有自己的批评：“现在的我们有许多观念，一说就作为真理接受下来。举一个例子，有次我给一个小读者写寄语，孩子的妈妈直接说，曹老师我都给您想好了，您就写：‘让孩子在快乐中健康的成长。’听到这话，我非常悲哀，让孩子在快乐中健康的成长，这话站得住吗？儿童文学不仅仅是给孩子带来快乐的文学，也是给孩子带来审美快感的文学。这里的快感，包括喜剧快感和悲剧快感。一部世界儿童文学史，80%都是悲剧性的，安徒生童话中主体是悲剧的，例如《海的女儿》《卖火柴的小女孩》。这里，我想再问今天的孩子们，你们就不需要读安徒生了吗？阅读使人高贵，给小朋友的寄语写祝您在快乐中健康的成长，可是一味的快乐，算得上健康的成长吗？这个定义是不完整的定义，没有忧伤，没有有质量的生命，完整吗？”

　　在曹文轩看来，美、情调、意境、诗化、感动、悲悯、善，所有这一切，都将它们看成是文学不可或缺的元素。

　　有些幻想图书“装神弄鬼”缺乏接地气“记忆力”

　　在当下国内的儿童图书市场上，幻想文学成为一种被大家热捧的形式。对于当下流行的一些玄幻想象作品，曹文轩认为：“有些图书一看就明白，一出手就是装神弄鬼。表面上看起来想象力很丰富，实际上没有任何经验感。好的幻想作品应该像《魔戒》那样，把对人性的理解用幻想形式表达出来。建立在强大的、浓厚的经验基础上，这样的想象才是有益的。2007年，我的第一部幻想文学《大王书》出版。为了这部书，我整整准备了8年。这8年里，我看了20多本关于人类学的著作，就是为了更好地了解早期人类社会，让想象力更加扎实、更接地气。现在很多儿童文学新人作家偏爱奇幻、幻想类作品，这是非常值得忧虑的事情。当我们在追求‘想象力’的同时，更不能忘记‘记忆力’。”

　　曹文轩甚至认为，某种程度上来说，关于过去和历史的、记忆的现实主义写作更为重要，“这些年，我们强调了太多的想象力，而我们忘记了有一种比想象力更重要的东西，叫记忆力。我认为，一个真正的作家记忆力，是比想象力更重要的东西。但现实是，我们现在看到的是大量的年轻写手，他们已经不再去记忆当下，记忆现实，记忆历史。所以一出手、一开口就是那些玄幻的东西，这些玄幻的作品，背后没有深厚的经验支撑。”

　　北大文学教授写童话跟自己美学情趣有关

　　在一些人的印象中，儿童文学总是与内容浅显、小儿腔分不开。

　　曹文轩认为，文学水平不应以门类来区分，“儿童文学的特殊性很小，无非是考虑到孩子的接受能力，语言不能过于艰深、暴力

　　和色情等。就文学性和艺术性而言，它和通常的文学门类没有什么不同。文学的门类界限只是相对的。也就是说，优秀的作品是超越文学门类的。”

　　曹文轩透露，他选择儿童文学的重要原因，并不是单纯地去为孩子写东西，而是跟自己的美学情趣有很大关系，“我比较向往诗性的，以及人类存在的状态。儿童文学、儿童视角能帮我实现，达到我向往的东西，满足我的美学趣味。我发现，当我站在儿童视角，一旦投入到那个语境中，整个故事的走向就全部改变，就像产生了很不一样的化学反应。而这些故事，一旦用成人文学的视角考虑，包括存在于故事中的同情、悲悯，都会完全改变。用儿童视角写作，我所编出来的故事是别人编不出来的，因为我的角色是孩子。”

　　惹人注意的是，1954年生于江苏盐城的曹文轩，是儿童文学作家，同时也是一位文学研究型学者。他是北大教授、博导。

　　对自己的双重身份，曹文轩认为这两者是互相滋润的，“我今天之所以把作品写到这个程度，就是因为这些年做学问带给我对这个世界更深刻的分析和认识。不做学问的话，这样的深度不会有。又因为我搞创作，对文学作品有了独特理解，能体会到作家创作时的感受，所以，一般批评家感受不到的东西，我能感受到。”