许庆胜的评论新著《铁凝小说艺术论》从短篇小说《哦，香雪》开始，到中篇小说《麦秸垛》《棉花垛》《青草垛》，到《对面》《安德烈的晚上》，一直到长篇小说《玫瑰门》《无雨之城》《大浴女》等，作者本着科学的态度对铁凝的小说艺术主题禁区上的自觉突破、表达策略手法(包括结构)上的超常以及语言组合创造等等命题进行了较为广泛的发现、评述与论证，具有极大的说服力和参照效用。比如第26页《生活真实就是同时存在的那些可以并列的不同感觉——感觉〈麦秸垛〉》，就对小说观念来了一番新型的理解与定位，勇敢地与传统派固守的“生活真实”进行了挑战，说得有理有据。再比如第48页《由〈谁让我害羞〉内外结构而延伸的美学联想——读〈谁让我害羞〉之二》，关于“主题先行”的辩证论述也极有开拓性意义。像这样的发现还表现在第6页的《文学本质重新表达的开山之作——再说〈哦，香雪〉》、第57页《铁凝小说中“知青苦难”远离的理由——说铁凝知青小说无苦难式局部特征》、第71页《“李金刚”形象的重要道具特征——再读〈安德烈的晚上〉》、第91页《宏观考察和定性特殊两性情感的精神可行性——四读〈安德烈的晚上〉》、第163页《与作家立场无关的〈大浴女〉明涌与暗涌神性神秘氛围的一种解读——读〈大浴女〉之二》、第191页的《长篇小说情节结构的现代式谋略——从〈玫瑰门〉〈大浴女〉的构成谈起》、第205页《“在场”与“不在场”的刻意相加——靠近铁凝长篇小说回忆性特征的某些强化呈现》等学术篇章中，作者从铁凝文字里发现和遇到了生命的最高价值，那就是爱的互相温暖，也找到了文学的最高价值：呼唤爱、亲近爱、施放爱。

铁凝说：“艺术不是发明，艺术其实是一种本分而又沉着的劳动。”(见《大浴女》第146页，铁凝著，人民文学出版社2006年12月第1版)评论的劳动量更大，从阅读繁多的材料到寻找发现以及东西方尺度的测量，至最后成文，每一个环节皆渗透着评论家大量的心血，许庆胜这部24万字的《铁凝小说艺术论》付出的劳动量可以想知！铁凝又说：“一个艺术家，如果能在传统中加进一点儿确属自己的新东西，已是成就斐然！”(引同上《大浴女》第146页)作为一位新锐年轻的评论家，许庆胜“在传统中加进”了不少“确属”他自己的“新东西”，请善良的诸位读者们自觉深入《铁凝小说艺术论》这部优秀学术著作之中去吧，你们一定不会失望的。