《树荫》一一内黄老南(外九首)


                 《哭声》
            文/内黄老南

我哭了，火与寒谱成一曲
压抑的琴声

走在高处的流水
低声下沉，沿途揪起草鸣

尾鱼悲愁，江边雷公
浸骨的毒

再也不能:自由在来去水中繁衍
又不能:绝迹而去，留下空空旷野


                   《沉睡》  
                文/内黄老南

暮色中，我是远山的利刀
沙哑的号

藏在你心中的迟缓
夜扯着黑来追赶

还是我，打起牧鞭
羊群跑遍了，满山

轻轻地，细听
自由的那只孤羊哀嚎的声音

来去处，谁在忧愁过往的时空
告诉我，霞虹的晚景拢起的幽谷是谁的生命


              《梦中》
            文/内黄老南

柔风箭一样剖开浓血
露出清凉，露出鲜活
露出生命，暗色
在即将死亡之中，复燃余火

雨打在最秘处，脚心掌上
痛从一步步草尖的锋芒中
皮囊比纸还薄

是黑血藏起的暴力
沉睡着，如在梦中
我已故似的死去，又复活

         《天上的牧人》
            文/内黄老南

高原上流浪，带着羊群
鞭子一声声打响，天边的云
低低身姿又那么遥远

他，吃着血草，饮着月水
通身透明得又如镜片
能看到牧人的脸和笑容
风也会在镜中露出原形
各种颜色和形状
柔的，寒的，炎热的
这些风过的时候，云低着头看
牧人看不透，镜中的所有
看不透镜后的故事

羊饮着月水，啃着血草
鞭赶着，天边的牧人

    《那些沉沉的失眠》
           文/内黄老南

一口气，咽下的善良
像久久不被消化的青石
在腹中，疼痛难忍
又不见形色地磨消去棱角
安放好，与融合中

他伸伸了懒腰，看看回归的路
又一次感叹去时那么绝决
不顾一切的前行，累了
想家了，母亲就在前方

走时没来得及告诉的那句话
放在咽喉，有点疼

              《树荫》
           文/内黄老南


虎统领着山头，卧着的姿态
似睡非睡

狼温顺着，动物低着头
收敛本性

孔雀引起他的注意
孔雀变着恶，他给的
啄着群鸟，狼也没躲过

这个山头，贫穷着，富有着
鹰也不敢打扰他的迷睡

树上的风刮了又乱，草也随着舞动
他似睡地走了，动物压抑的本性
爆发了

狼吃着羊，羊啃遍山头的青草
兔子飞快地躲过猎人的枪

猎人的枪打在一棵干上
夏日猎人休憇的那棵树
树荫随着树倒了

注:       全隐意象诗要求很严的。所谓诗的各种技巧都会被隐用。就如同是密码本一样。从外表又有各种读音。一段话若离开主线内在联系。或许就是另一层意思。但必须还要附合诗歌的语言。可以句和语法颠倒，但要意境和谐。所以全隐意象是一种心境写法。靠社会阅历感语。不是求的被多少人理解。而是一种自我表达。 当你入境以后。就是另一片天地。各种词语词义。也是会被扭曲和另义的。 就如:狼吃羊，羊啃遍青草，兔子逃奔。你不用去精要理解。感悟到一种善良缺少和谐或这种和谐是沉痛的……已唤起读者的同情心。这就是隐隐所指已达到的目的。 学院派对此也是一片茫然。就是没有理论做指导。只是在感悟中去摸索。这是要走弯路很正常。说现代诗没有进步是不对的。只是在徘徊。徘徊得久了当然生疑。所以当冲破这种困境。必是中国现代诗歌狂奔的发展期


       《泅》
     文/内黄老南

河的对岸，是记忆的故乡
风打落叶子，远走他乡

飘在水面上，悠悠荡荡

泪浸入水中，没有了声音
游啊！游啊！
忘记了疼痛，只落下
秋黄


            《可以删除你》
               文/内黄老南

雪擦了一遍又一遍，红梅开了

揪住的缝隙，手一松
光就穿透城门的墙

士兵在寻找夜访的探客
防不胜防的贼人线一样拉长
独留夜色醉人，脚一松

一只蚂蚁
哀鸣着细微的声音
淹没在逃生的路上


             《狂徒》
         文/内黄老南

渴醉酒后滩睡在青草间:
一只甲虫顽石般坚硬的自己
张扬起锋利的牙齿，青草无言

它滩睡着，梦中与猎人挥枪舞刀
淋漓尽致，一只小脚，儿童的弱力
梦再也没醒来

《阻隔》

内黄老南

一一"我用一块红砖阻隔"
睡床，桌椅，电视里走红的人以及
相近的
黑猫。水杯中的红糖
分解化开忧沉，它
想着沿途穿过的风景
没有任何阻隔，在身体深处
酝酿。幻化的风声飞过午夜直抵
黎明