作为一种抒情言志的文学体裁，诗歌贵在直抒胸臆。但光有真情和哲思远远不够，还需考虑是否具有诗意，怎样写得耐人寻味。诗歌力求精美，然并非玩弄技巧，更非故作高深。一个优秀的诗人，总在不厌其烦地推敲、锤炼，来尽可能实现表意明晰，而非以晦涩之语哗众取宠

　　3月21日，世界诗歌日。3月26日，诗人海子忌日。每年三月，都是诗歌界热闹的日子。全国各地，诗会此起彼伏，人们以诗会友，不亦乐乎！一度曲高和寡的诗歌，似乎正从神坛上走下来，变得更接地气。近年来，市面上的诗集层出不穷，以诗人自居者越来越多。但遗憾的是，好作品寥寥无几。不少诗集随便一翻，便令人兴味索然。一种强烈的感受是，很多篇目其实不像诗，不是诗，几无美感可言，更经不起推敲。

海子的抒情诗《面朝大海，春暖花开》创作于1989年，既清澈又深厚，既明朗又含蓄，表现了向往幸福又孤独凄凉的心境。

　　最常见的，是以诗之名，把长句、散文任意拆成几行、几页，内容枯燥、繁琐、怪异。换言之，只有诗的形式，缺乏诗的意蕴。例如，“记得那个春天 我开始写诗 写青春的躁动 写情感的历程 写山花烂漫 写秋之凋零”“大雨就要来临 我要跨过这条马路 到对面的11路站台 乘公交车返回 我乡下的老家”“我进去的时候 欢迎我们的文艺演出 已经开始了 第一排坐满了人 第二排也坐满了人 我只好坐第三排 观看”“前天早上，我的一个同学死了 得了病，病得满屋子的气味 散不开去”等，皆存在这类毛病，读来味同嚼蜡，或有矫揉造作之感。作为一种抒情言志的文学体裁，诗歌贵在直抒胸臆。但光有真情和哲思远远不够，还需考虑是否具有诗意，是否适合诗歌文体，怎样以精炼的语言来生动表达，怎样写得不落俗套、耐人寻味，而非什么都往诗歌篮子里装，什么素材都拿来写诗。如果没有内涵支撑，不懂美的表现，只是一味罗列意象，或者无聊地叙事，恐怕不仅很难打动人心，还会给人以“为赋新词强说愁”的印象。

　　真正的好诗，一定是妙趣横生、意味深长的。诗中所写，看似不事雕琢、浑然天成，实则都是妙手偶得或精心打磨的结果，甚至一字一句都是经典。正如林语堂所说，好的语言可以悬之国门，不能增减一字。例如顾城的《给我逝去的老祖母》一诗，“你仍旧在深夜里洗衣 哼着木盆一样 古老的歌谣 用一把断梳子 梳理白发 你仍旧在高兴时 打开一层一层绸布 给我看 已经绝迹的玻璃纽扣 你用一生相信 它们和钻石一样美丽”，句句明白晓畅，比喻独具匠心，将常见意象、生活琐事写得诗意盎然，让人惊叹不已。同样是写亲人，同样是写回忆，和“五十多岁的母亲在灯下动作迟缓 手微微地抖着，翻找着一只陶罐里面的东西 似乎在一点点地寻找着时间深处的某些记忆”之属相比，孰优孰劣显而易见。

　　再如，徐志摩的“最是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，洛夫的“在涛声中唤你的名字，而你的名字 已在千帆之外 潮来潮去 左边的鞋印才下午 右边的鞋印已黄昏了”，席慕蓉的“我真喜欢那样的梦 明明知道你已为我跋涉千里 却又觉得芳草鲜美，落英缤纷 好像你我才初初相遇”，海子的“活在这珍贵的人间 人类和植物一样幸福 爱情和雨水一样幸福”，卞之琳的“你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦”，汪国真的“我不去想 是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程”等，均可谓绝妙好句。语言有华丽、平实之别，句子有整散、长短之分，但都用得恰到好处。分行成诗，让人心悦诚服。之所以这样，是因为它们洋溢着动人的美感和诗意，蕴含着丰富的情感和智慧，乃真诗之谓也。反复品读，或如香菱所言，“合上书一想，倒像是见了这景”，或顿觉世界变得更加温柔多姿，或仿佛邂逅一个全新的自己。

“在涛声中唤你的名字，而你的名字 已在千帆之外”，在央视2010新年新诗会上，董卿倾情朗诵洛夫的名作《烟之外》。

　　值得注意的是，诗歌力求精美，然并非玩弄技巧，更非故作高深。很多人写诗，内容新巧，辞藻华丽，看得出也花了不少心思，但就是难以引起共鸣，甚至让人费解和质疑。这时，一些作者习惯以朦胧美来解释或辩驳。殊不知，一首诗如果只有作者才能读懂，那么怎能称得上佳作？例如，“如果不是天气，那就是那堵 墙。它厚重，而我坚持擦去 那行字”“谁用绿色的树冠锁住音乐 那把变黄的钥匙掉落 我弯下腰去捡。整个世界的脚步 渴望一种力量被释放”“八月 在沸点之上注视 这记忆的触角，一言不发 轻触我濒临崩溃的季节”等，似乎也有些许诗意，但总觉得火候不够，功力不深。细究下来，窃以为主要失在“晦涩”二字。作者在特定情境中有感而发，任审美想象自由驰骋，并通过诗句来传情达意。而读者并未亲身体验，再加上文字本身的局限性，诗歌语言的凝练、含蓄等特点，要想悉数领会原意，难度无疑不小。心照不宣，通常是一种理想状态。因此，一个优秀的诗人，总在不厌其烦地推敲、锤炼，来尽可能实现表意明晰，而非以晦涩之语哗众取宠。

　　关于这点，诗人郑愁予曾举例说明，“我的一个朋友年轻时写诗，其中有这么一句，‘登上山顶，带着半磅炸药’，但诗的其余部分和炸药就没任何关系了。我问他炸药有什么深意吗？他回答山上有水池，带炸药炸鱼去。这个意思作者不说没有人知道。这样的诗叫晦涩。‘晦’是让人不明白，‘涩’是语言不准确。”类似“登上山顶，带着半磅炸药”，一字一词都很清楚，但连起来就让人不知所云了。这种晦涩，在郑愁予看来，是诗歌创作的大忌，比文字间纠缠不清的晦涩问题更大，也更普遍。用他的原话说，便是“这类诗最不好。现在很多人写诗是这样的。”如是，言简意赅，发人深思。

　　除此，从审美愉悦角度来讲，阴森、血腥、粗俗之意象、词句不宜入诗。例如，“阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒 生活逼成了一条甬道： 一度陷入，你只可向前 手扪索着冷壁的粘潮 在妖魔的脏腑内挣扎”“我飞跑 我剥我的皮 我食我的肉 我吸我的血 我啮我的心肝”“万物互相焚烧、焦黑。死亡海洋 也仿佛是月亮的子宫 潮汐涌动不止 这些活跃在夜间的肉，飞翔的肉”等一些名家名篇，虽然可能有着深刻寓意，但读起来颇感不适，总觉得算不上好诗。当下的诗歌创作中，暴力、低俗甚至下流用语，更是屡见不鲜。那么多合适的题材、美好的词汇，为何不写不用，偏偏热衷于在粗陋浅薄中纠缠？

　　诗歌神圣，诗心珍贵。诗歌创作不易，不仅需要勤学苦练，还离不开天赋和灵感。作为读者，不迷信名家，唯用心读诗、慢慢感悟。在世俗纷扰中，诗意地栖居。正所谓“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，好诗便如清雅之梅，让平凡的生活变得有趣、丰饶。