杨键的诗歌往往与历史相勾连，他笔下的乡村图景带有强烈的主体侵入性和历史隐喻色彩，常常可以作为“民族苦难史诗”来加以解读。这首诗里没有直接写到历史，但所有具体的空间场景却具有强烈的时间化、隐喻化倾向。石凳、湖水、绵羊和野鸭，都在“我”孤寂悲怆的目光中，被赋予了某种深邃的骚动感。这种强烈的骚动感形成了一个无形而强大的语义场，因此当“哭泣”、“浮世”这种过于强烈的意象作为诗眼出现在结尾，全诗的力学结构依然没有被颠覆。这首诗很能代表杨键的风格：一方面是充满历史感的浑厚深沉，一方面是沉痛悠长的抒情“歌哭”，二者刚好达成了一种“诗的平衡”，使文本召唤出情感的狂风巨浪却不至于倾覆。