诗歌语言中的词的相互共鸣与诗人精神实质上的虚幻，构成了诗歌超现实的节奏与意境。这是我在读罢王态的诗歌《你还记得吗》后得出的结论。
        王态这首诗从其分行与分节上看，抒情大于诗的写作初衷，但就其诗歌词与词的连接上分析，他是想通过诗意的多义性与岐义性特征来表达自身的抽象式情感。
        整首诗的句子是以复叠的行列进行修辞的，意象被抽丝剥茧的予以铺陈，暗示着诗的中心意义。开始的“这些，我还记得”是强调，也是切入的手段，第一小节中的“恐怖”“延伸”“宽容”“原谅”在结构上转换着情绪，“母亲”做为个人元素凸显，作者的目的性这时很凌乱，修辞是抽象的。
        第二小节中，场景又非逻辑过渡，细节诡异，“邻居的雨滴若鼓”，作者在舒张诗意时又追求语言本体的卡夫卡式境界，有“物我两忘”的内涵哲学存在其中。第三小节和第四小节同样是抽象的抒情，将形容词植入他探索的效果之内，色调与情绪复杂，中性的叙述变异，文本范围包及个人主观因素，他想表达的，估计他自己也很难清晰。所以他最后又说“ 这些，我想不起来 ”，与开始的“ 这些，我还记得 ”形成矛盾对比，意识上无法统一，却又感觉诗中的抒情态度很有目的性。

       在新诗百年之际，我们应该理解一种叫做“纯诗”的探索体存在。法国诗人瓦莱里就此暗示说：要享受被语言支配的整个感觉领域。帕斯在《例证》中写道：它肯定是庄子，在纽约旅行……排除其在文字拿捏上的一点不足，王态的这首诗为我们的创作探索举了一个很好的例子。（2017.12.7）
附：王态《你还记得吗》

这些，我还记得。

一
两颗虎牙，露出来，如峡谷不会恐怖。
母亲说可爱，她把我田野一样做了延伸。
她宽容野草、锄头，原谅了镰刀的屠杀。

二
我的几亩不太结实的薄田。
种豆子、白菜，让几咎风不时吹一吹。
邻居的雨滴若鼓。
听得心跳。

三
门前。
垂柳，须紫燕相伴。
青山卧在身旁。
老虎，青蛙、墨蚪不是笙箫。
当病养。

四
经年。
我也是一幅轴卷。
其中锈迹，做诱饵。
可垂钓。

五
这些，我想不起来。