吹，吸引力，贝多芬的四重奏，
反复回旋的非如此不可，
能想象出游客如织，广大并湮没着，
沿途的毷氉和窸窣。记忆泛黄，
它残缺着旋律上的黑与白，
密密麻麻的音符，在喜怒哀乐间来回走动。

菊花，以孤芳自赏捍卫绽放，
有趋于代言秋天挑战明天的朝向性。
贯穿始终？骆驼用驼峰鼓励沙丘，
绳子是汲水的唯一根据。而娱乐的智能化，
和人的惰性不谋而合，作为个性化的抵牾，
陌生能不能处理，每一种经验的翻山越岭？
不必担心，它已经告诉游客，笑逐颜开的地址。

为什么吹圆号并热衷于比合奏更好听的独奏，
会被视为混淆视听？曲线，弯曲，
狭窄的走廊难以接受和容不进，
它和你分享不一样但有可能更美妙的先声夺人。 
 
说实话我并不喜欢这么多管子，

但我喜欢它不是蜗牛而像蜗牛；

尤其是它传达的声音曲径通幽，

它说它不能忍受身体笔直的从这头走到那头。 

森林高举另一种光芒，一只鸟，
爱上天空的自由面积。特拉克尔，
卡夫卡说你想象力太强了，
因此你不能忍受主要由于极度缺少想象而产生的战争，
比如以小聪明拂逆物竞天择。
小心，在得心应手的使用它们之时，
有可能被黑洞所吞噬。

我曾经告诫蜘蛛，美是距离，
一种分寸感十足、拒绝式的邀请，
过度应用自己的精彩部分，小心会消弱你的青春；
既然愿做盆景，就休想成为乔木。
人，东张西望，寻找自我的趾高气扬，
同样容易陷入困窘，遭遇你找谁的莫名其妙和尴尬。

在伸手不见五指的曲折里，
双排键，摸索你来我往的意义是什么？
一种服从内心的形式外借，
一种思想延伸的包装和自我欣赏，
一种此在把握存在的客观拟定，
一种熟悉或陌生化的主观筹谋。
它决定了精神上的手舞足蹈，欣欣然气贯长虹。

为了舞台，为了灯光，为了某一刻，
说白了就是一张脸。笛卡尔的‘我思’，
柏拉图的理念，斯宾诺莎的‘实体’
康德的‘自在之物’，黑格尔的绝对精神，
王尔德的唯美，海德格尔的真理置入，尼采的悲观，
都对窗外多角度的观察和前途，做出了自己的努力和贡献。

你不能以一种统一的口令去集合它们。
越是积极的东西，越容易发展到极端的程度，
而经验之派场的可以解围，
仅限于放慢脚步。听，圆号二重奏多余了，
有人以为成功就是把自己举起来，
笑，好奇是天性，也是一种自觉，
自觉才会炯炯有神，而举重不是。
快乐不是增加生活负担，
而是尽可能的卸掉包袱。

泥巴与天真，男孩总爱打探什么是进步，
我正在陪一个下午聊天，
爱，在一个地方沉湎多久，
就会用同样长的时间，在一个地方难忘多久。
弯腰啊！躬身有一种无可比拟的劳动美！

天，你内心环境的浪花太高了，
荫庇，礁石，它只为单纯而流泪。
一匹马不知道自己为何而来，人也是。
流逝辜负流曳，拒绝就是我不认识你，
我不想认识你；风靡就是喜大普奔的去爱你，
去看你，再悄悄离去。

他骑自行车走了，
我喜欢在风里感受寂寞，
聆听远方的美，需要圆号，需要独奏，需要风琴。
吹，被你坦荡的周围，
应召唤而非告别一种音色。
圆，走廊尽头是沃野，
它是金属的后裔，毋庸置疑。