著名诗人武自然（左）与青年评论家冯雷

我之前参加一个诗歌活动，有一位诗人谈起他的经历，他说他当时上作家班，周围很多同学写长篇小说，他作为诗人，觉得和长篇小说比起来，很多诗歌都是抖一些小机灵，他觉得很尴尬，因而他立志写长诗。

这位诗人的说法给我留下较为深刻的印象，我能够理解他的感受。这位诗人的说法切中了当前诗歌的一些问题，不少诗歌作品过于轻飘，所以这些年有些诗人、批评家倡导“难度写作”。但另一方面，单纯从篇幅、体量上来比较诗歌和长篇小说也有失偏颇。长篇小说在社会历史信息含量方面是远胜过诗歌的，但是诗歌也有她的专长，诗歌是一种抒情的艺术，她专长于在人类的心灵世界里进行深耕，以想象的方式来感知丰富的自我。在这方面，小说是无法比拟的。

回到今天讨论的《自然的诗》上来，我觉得这部诗集最突出的特征、让我印象最深刻的地方就是武自然对于自己心灵的探寻，他把一些古老的、被人遗忘的、被视为落伍的题材重新召唤了出来。

比如说让大家印象深刻的第一部分，“别怕，咱们回家”，很多都是写本民族、写母亲的。这样的一些题材，我们都非常熟悉，但是实际上要写好这些题材实际上也不容易。在座各位恐怕都受过这样的训练，来写我的爸爸、我的妈妈，可是许多人要么写得非常空洞，要么就写成“悲惨世界”。自然老师写的诗，从他的民族文化、从他的民族经验出发，读了以后我觉得让人感觉非常有收获，很受触动，比如《母亲与我》《心回草原》。包括今天似乎经过大家的点评、已经被经典化的《陶爱格》。这些书写基本的人的伦理、人间的亲情，这类作品应该是受到肯定的，这些题材在任何时代都应该提倡、应该鼓励的。

另一方面，我们还应该注意到，自然老师写诗的方式也很有意思。比如说他有些诗完全是一种民族风格、中国特色的，有些诗的构思方式类似古代《诗经》当中“兴”的方式，比如诗集里第26页的《母亲啊，母亲》，“您是河流我是鱼/畅游在您的怀里”，“您是土地我是苗/成熟在您的身躯”，以相关的场景、关系、画面领起对主旨情感的表达，这是对于传统抒情方式的继承。前些年有诗人在《诗刊》上发表文章，也探讨当代诗歌表达的“弯弯绕”现象，提出“是山，而不是高山”，引导人们思考如何提高表达的有效性，这是很有意义的。从这个放面来说，自然老师的诗可以说也提供了一种思考和回答。

再有，自然老师的诗是很有哲思的，有些作品短小而隽永，比如第12页的《人生》，第101页的《画中情》，还有第198页的《三部曲》等。《画中情》说“你从画中来/我到画中去//你是我的画/我是画中的你”，构思非常讲究，很有趣味，让我想起了卞之琳有名的《断章》。

从以上三个方面来说，武自然的诗比较传统。但其实，还有一个侧面我们应该注意到，武自然不仅仅是写民族、写亲情、写额吉的，还写了很多现代生活、现代社会的感受。像《机场》、《高铁》、《公交》、《西直门车站》、《地铁》等等，这些作品写了现代人那种匆忙的感受，比如《机场》里写到的“比时间还匆忙的”，《地铁》里写到的“匆匆匆匆……匆匆匆匆”，表达了现代人特有的焦虑。刘呐鸥曾经写到“人都是坐在速度上面的”，交通工具的变化直接改变了人的审美感受，武自然非常敏锐地捕捉到了这一点，他的诗触及到人在城市当中瞬间即逝的、破碎的复杂情感。（冯雷：青年评论家，北方工业大学中文系教师）