越写越细的诗

 

李小雨

 

冰夏有着丰富的阅历、真挚的情感、灵敏的直觉、湿润的感性，使她的诗表现领域广泛。她的诗看似非常庞杂，但其实是被她越写越细。

从大千世界的宏观，到内心凝聚的的微观、细节，自由转换、融合，使看似广阔无边的诗人不得不将心内敛，“攥紧”。这就像茫茫大海中拽紧到的帆，就像大火中的真金。她是细心的人。

诗被我越写越细，看/那颗米，那粒盐，看吧/诗的灵魂吐了烟/满屋子的精灵吐着香精//其实，内心是呼吸的事/每天大清早，只看见/我们相视一笑/我的手却在口袋紧紧攥着/一丝温暖/日/夜

——《攥紧》

诗歌细到一颗米、一粒盐，从生活的具象中呈现诗歌的灵魂，这是诗人的事业。灵魂是什么呢？诗人感到它就像烟，俗世的屋里充满精灵，她说出一种对于诗歌来说重要的事实：“内心是呼吸的事”。

无论身外的世界有多么庞大、壮观，但心灵永远是人类最高的存在，散发出无以伦比的光辉。诗歌作为心灵的古老而至高的艺术，最终就是炼心，使黑暗的心、迷茫的心发光。

心生世界万象，诗歌之花在此播种、绽放。这里自有“泥土和雨水”：

这是个浅显的结局//伸张的南瓜叶像你/掌着如宫殿的天/我当了一阵子皇后/没什么浪漫事。摆弄裙角/掌上几只瓢虫开始苍老，几颗斑点/越明显//我们必须让万物念生/让泪水从皇宫的排挤里泻下来/让你养育花的柔骨叶的软肠/让树下的人们吃出种子来/让树上的鸟儿吃下种子去忙春/我们，一团糊浆/我失去容貌，你失去硬朗

——《泥土和雨水》

她的诗具有女性的细腻和优雅。世界在内心被重新创造，诗歌在这里无所不能。南瓜叶里就有一座宫殿，但诗人的心一直是清醒的，发现这里并不浪漫。瓢虫开始苍老，万物念生，泪水从皇宫排泄出来才不至于发生爱情王国的大洪水。花有骨，叶有肠，鸟播种，春天正在生长。而这些仍然是心外之物，重要的诗人敏锐发现无穷的现实：“我失去容貌，你失去硬朗”。诗就是被这样突然袭来的直觉弄得波澜起伏，拒绝平庸、表面。

内心世界往往存有一个伟大的自然，有时雷不仅有自己家族还能长在肚里。“某天，我突然摸到/肚子里长出一只雷/又担心又惊喜,它/什么时候溜出来混世呀？/问问我有没有花花肠子/人类的花花肠子是怎么个回事儿？” （《雷的家族》）这样的诗有点雷人，新颖机智，招人眼光。

雷是一道眼光/它让处于黑暗的人/加大跨步/需要等待的人稍作闲谈/比如飞机像避雷针/避开了雷击   昨天我听了春雷的雷/发现大树向大地引见/一道道春光/有人流泪丢掉了花瓣/等起了结果//春雷的雷还是一道门缝/洞悉了你的全部心思，好去/准备明天出个什么天！

                                                ——《春雷的雷》

雷在这首诗变成光，从诗人眼光到心灵，都能“避开了雷击”，指引向光明的明天。诗歌就是精灵，就像一声雷鸣撕开黑暗，将大地引见。而所有行间里的语言、情事、意象都必须围绕着心灵释放。诗歌的语言必须是心灵化的语言。

天上的云朵收拾好了/行走至三月，国土已成熟/山羊的嘴唇翕动/兰草上晶莹的铃铛滑入一个个暗语/它的凝眸接住三月的呢喃，湿润起来/这片草地将有一个戴草帽的娃娃浮出来

                                             ——《如果三月在呼吸》

因为诗歌的万事万物经过心灵化的处理，它的一切都灵动起来。她的飞升的想象力使三月在呼吸，国土在成熟，暗语呢喃无不熠熠生辉。

心即经典，即世界即宇宙即是诗歌。

这些年，我过得越来越不复杂/念念心经，前山的竹子学会摇头晃脑了/它知道前扑后继的需要/再念念心经，后山的竹子学会/风平浪静了，它知道节节拔高的危险

——《心经》

你看，竹子听了心经都有了心情，并知道拔高的危险，趋吉避凶了。但心灵是复杂的，内心世界不是学问也不是念念心经就可以达到平静、安宁。诗人还说出内心的荒诞。她说月子静坐天空一阵掉一阵/河里的鱼咬去一块块/现在比微风细，比草叶弯（《我无法抗拒心中的荒诞》）

心灵的疆土广阔无边，恢宏无涯，但是诗人却能在一棵树一株草面前定下神来，一叶知秋，一花一草一世界，看到“比微风细”的“细节”、清萍之末。从宏观到微观无界限，需要漫长修炼，积淀。“最近一次，我漫步湖边/几小时后，我将在这里老去”（《湖边积淀一段年华》。这样的诗充满直觉的力量，顿悟的性情，使精神的“道场”无处不在。诗语在汉字里驰骋、打坐，这里有无限的山河。“几个汉字叠出我们的山水”（《祈愿》）

但现实的风声雨声总是入耳的，表明诗人的立足点并不仅是一种意念，她的诗多取材于现实，透射现实的光芒，表现生活的情趣。既有现实的骨感又有情感的丰沛。

       在春天里，诗人有自己的行走和思考。“春结交的并非贤士/计划泄露给了时代”(《春运》)

诗人在行程中也不会忘了《补鞋匠》：他的大绣针一刺，线一拉，底一翻/厚皮一起纳入/多像厚实的花轿//抬起脚，/乖乖——上路吧！这样的诗还有很多，使诗歌的春雷有了用武之地，使诗人与泥土和雨水保持着无间。在行程和故乡之间，飘有诗人一阵阵思考的烟圈，像故乡永难消逝的炊烟。“家乡的炊烟卸下的不多——/一片尘埃，剩下的沉淀在/旅途中，与春花秋月缓缓地开”(《开车的旅行》)这样诗句不仅感性、湿润而且灵动、自然转换，创造了令人难忘的意境。

一草一花一世界，细心的诗人发现一只细小蜗牛的大境界：是的，蜗牛的更高境界/是隐居瓜藤，阅读一本哲学：/一只瓜嫁作餐饮，还有一些瓜/继续流泪，开花，结果(《蜗牛的境界）

当诗歌写出一种疼感，才愈发接近真实。这种诗歌之疼不是无病呻吟而是来自生命之声、心灵之弦。

我的心放不下一根弦/世界安静的时候，它替/一切疯狂/最怕你拉门窗、衣柜/弹唱/风吹凉了衣被/接着吹凉了血管/吹凉了一行诗的热情/我开始裹紧，越紧越细/弦的细//那把古筝刚刚出土/那个女子刚刚起舞

——《疼》

心细到敏感，有着敏锐的直觉；细到细微处见精神，穿越时空。古筝也能像出土的春芽，破土的春天那样起舞。诗行干净利落，嘎然而止，制造着令人击节的新奇。

同时冰夏还擅长旧体诗词的创作，这种较深厚的传统培养熏陶，使她的新诗尤如“出土的古筝”，飘荡着时间的回响，反映着较深根基。诗歌的所谓新旧之体只是形式的变化，一个优秀的诗人往往能在形式上达到娴熟的运用，内中洋溢着无限的爱和亲情。祝愿冰夏的创作能拨动更多人的心弦，给读者以更多的启迪。