杨瑾的诗歌一直以来给人一种“平实”的场景体验感，也很少在词语上拿捏，讲究“诗，到意为止”，并自我宣称其诗师承王摩诘的“空、灵”禅意，在口语意象的取舍上重视物象的整体反衬，以及语言逻辑的造景。他的《女儿》一诗是他诗观的一种具体呈现，不同的是，这首《女儿》一反常态地进行了修辞处理，这可能是诗主题的自然修复，“情到深处”的诗人已不能拘于自己的写作常规，而是顺其自然流露。
        “我们的感情总是被生动的事物所引起的，而不是被一般的概念所引起的。（《杜勃罗留波夫》第一卷425页，新文艺出版社）”在杨瑾的《女儿》一诗中，诗人饱含着浓浓的父女情写道： 
         “女儿虽然向30岁奔去
         可我还是会经常抚摸她的头顶”
诗句感情真挚，形象生动，画面感顿显。而接下来，诗人又回忆道：
          “女儿再也不是小时候的模样
           她的头发瀑布一样倾泻”
这样的回忆还是很真挚的感情所致，通过“瀑布一样倾泻” 的头发描述，女儿的形象也以画面的形式凸现了出来，一首诗的情感状貌在句子起伏间表露无疑。

         “我闭着眼，像做梦
         从高处向低处坠去”
最后两句诗，诗人情感“到意”后思维突然抽象式飞升，并且“禅意”深刻，他享受于这种父女间的画面感和情感关联，所以“闭着眼，像做梦”，然而，接下来的“从高处向低处坠去”，却又给人一种悬疑感，亦或是一种偈语暗示，显然，诗人的心理活动踪迹隐含着难以辨白的哲学意义，进而迸发出对人生终极关怀的无限思考。
                  （2018.2.10）
附：杨瑾《女儿》

女儿虽然向30岁奔去
可我还是会经常抚摸她的头顶

女儿再也不是小时候的模样
她的头发瀑布一样倾泻

我闭着眼，像做梦
从高处向低处坠去