新作文：你认为中国现、当代诗人中有谁对你产生过或者正在产生着不可忽略的影响？当下活跃于诗坛的诗人中，是否有谁给予你的写作以一种根本的指引？
       冯   昭：不同的阶段，会有不同的诗人触动你，读中学的时候，我读到的是徐志摩、俞平伯、汪国真的诗，上大学前后，开始接触海子、西川、骆一禾、昌耀、李瑛、韩作荣、林杉、余光中等人的作品。在这里，我不想对他们的文字有任何的褒贬，也不能说谁对我的写作起到了根本性指引，应当说，他们的诗在不同阶段满足了我内心的需要，这其中，还包括一位不著文字的诗人——阿炳。从新诗的发展史中推举出一位领袖，不是一件容易的事，因为成就历史的是时代，而不是某一个人。我认为，中国新诗始于胡适，兴于郭沫若、徐志摩，成于穆旦，而他们又是时代的产物。

       新作文：你读过哪些外国诗人的作品？在外国诗人中间，你有自己的“偶像”吗？外国诗人的作品对你的影响大还是中国诗人对你的影响大？外国诗歌对你的诗歌写作有大的帮助吗？
       冯  昭：外国的作品很少读，艾略特、里尔克、普希金接触过一点儿，但只是蜻蜓点水，谈不上影响。相对来说，中国诗人的影响要大得多，从最早的《诗经》、屈原，到王维、李白、杜甫、李商隐、李煜、苏轼、秦观、姜夔、陆游、辛弃疾、谭嗣同，乃至昌耀、海子、韩作荣、骆一禾等人，我都很喜欢。我想这可能跟内敛的性格有关。

       新作文：你在大学所学专业为何？你阅读过大专院校里的现当代诗歌研究的相关作品吗？它们对你产生影响了吗？
       冯   昭：我在大学里学的是中文，文学史和文学研究、文学作品占课程的一大部分，它可以让你看清楚文学发展的来龙去脉，但这与文学创作是两码事。

       新作文：你出版过诗集吗？你的作品读者为何？你心目中的读者是谁？
       冯   昭：在20岁的时候自费印刷过一本集子，当时只是想为自己10年校园写作生涯画上一个句号，也是对起伏跌宕的心路历程的记录，正如这本书的名字——《江河有岸》。至于读者，如果你的作品有价值，在一定的时间和空间范围内，是水到渠成的事情，而不一定仅仅是“活在当下”。

       新作文：你如何评价海子？如何认识当代层出不穷的诗歌团体？
       冯   昭：关于海子，已经有太多的人指手画脚，我不想过多地述评，燎原先生的《扑向太阳之豹：海子评传》，是我所看到的关于他最好的一本书。我认为，诗歌在当下的落寞是正常的，真正的诗人从来都是落寞的，市场化的炒作与此无关。而诗歌团体属于社会活动的范畴，对诗歌创作本身不会产生太大的影响。

       新作文：你以何种方式接触当代诗歌？你阅读过《诗刊》、《星星》、《诗选刊》、《诗歌月刊》等“正规”文学刊物吗？你认为它们能否反映当下诗歌现状？
       冯   昭：接触诗歌无非是几个渠道：在书店购买或者通过邮局邮购的诗集、杂志、诗歌爱好者自办的诗歌报刊。我第一次发表诗歌是在16岁的时候，那时还在中学读书，进入大学以后，陆续在《飞天》、《青春》、《星星》、《绿风》、《鹿鸣》、《诗潮》、《六盘山》、《扬子江》等纯文学杂志上发表了一些作品，如果评价这些杂志的话，应该说，这些“正规”文学刊物就像所有的评奖一样，没有任何一个奖项绝对权威，同样，这些杂志所反映的也只是浮出水面的“诗歌现状”。

       新作文：你诗歌写作的理由或者说你诗歌存在的意义为何？
       冯  昭：为内心写作。

       新作文：你是否想过有朝一日加入类似中国作家协会的组织？你认为自己目前的文字与自己过去的中学语文教育有联系吗？
       冯   昭：加入天津作协是在大学读书时的事，好几年了，由于离开了这座城市，也很少联系。至于以后会不会加入中国作协，就要看以后的发展方向了。至于中学教育，应当说有联系，但联系不大吧，因为写作是一种个人行为。

       新作文：你对八零后诗歌写作有哪些感触和评价？有何瞩望？
       冯  昭：八零后诗歌群体太浮躁，但急功近利未必就是好事。