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    钱钟书说：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”（钱钟书：《谈艺录》，中华书局，1984年，第2页）一切景语皆情语，（语出王国维《人间词话》“昔人论诗，有情语、景语之别，殊不知一切景语皆情语。”）由此而见体丰态美，唐诗也；一切景语皆理语，由此而见骨力遒劲，宋诗也。体丰态美者，如李白《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”骨力遒劲者，如苏轼《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

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鲁迅曾说：“地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”（《故乡》）文艺创作亦如此。亦可说，世上本没有什么文体，一种形式的东西写的人多了，也就成了某种文体。

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“从《诗经》直到近体诗初兴，汉语古典诗歌一向以平顺而近于散文的句法为主。”（孙力平：《中国古典诗歌句法流变史略》，杭州：浙江大学出版社，2011年，第288页）新诗何尝不是如此？所以，新诗的更进一步发展必然是出现类似于古体诗（古风）向近体诗（律诗）的这种转变，出现现代汉语的诗化形式。