带影移香，搴帘借月，逸品凌波新种。不管倾城，谁把剪来清供。凭问这、胆样瓶儿，能留住、几多春梦。最怜他、孤另燕支，离魂长与旧枝共。    

更阑应忆伴侣，消得相思几度，年年珍重。瘦损徐妃，半委宿妆恩宠。纵占得、金屋情深，争比拟、故园芳垅。待为卿、谱个新词，异时和泪送。

词家咏物，要在“体物之妙”。周振甫先生说：“咏物要不即不离，既要不离于物，又不要太粘着物上”（《诗词例话》）。新河君的《绮罗香·瓶花》，可称“体物之妙”的范本。

题为“瓶花”，而不具体到“瓶梅”或“瓶菊”，正是以泛指取精义的手段。既然此“花”是供养在瓶子里的。故言“花”而外，也要着眼于“瓶”，更要关照到“瓶花”所处的特定环境。

作者以“带影移香，搴帘借月”一对句起，轻巧地把花剪移到一个清芬雅致的房间内；美之为“逸品”，自显出此花的与众不同。乍看“逸品”二字觉似粗率，细味之，方能悟到作者用心。前面已分析过，题为“瓶花”，并没有指定为某一种花，所以不能对其下具体的定义；而“逸品”可包罗一切超凡脱俗之花，下句用“倾城”来形容其美质，也就自然合理了。接下来笔锋一转：“凭问这、胆样瓶儿，能留住、几多春梦”。以春之大，瓶之小，春之无极，花之微渺，设此一问，在前文的赞美之外，也巧妙地向读者暗示了“瓶花”的堪虞命运，为下片埋下了蛇灰蚓线。此“梦”，岂仅限于“春”“花”二事哉！个中滋味，应不难领悟，只是其浅其深，因人之情感因素不同而已。

前人论词，于过片处之紧要多有详述。殊不知上片歇拍亦为关键，既要收束上段，又要为下片承接留出馀地，以新开局面。

让我们回头来看看，作者是怎样处理这“承接”二韵的。“最怜他、孤另燕支，离魂长与旧枝共 ”、“ 更阑应忆伴侣，消得相思几度，年年珍重”。前者是对瓶花外貌作描述；后者转而对瓶花作心态摹写。写“瓶花”对“旧枝”，是根的思念；写“更阑”忆“伴侣”，是爱的眷恋。如此过渡，甚得“藕断丝连”之妙法。作者用拟人化手法，赋予“瓶花”一个有情有义的灵魂，其美丽高贵，使人不由得自然生出怜爱之心。而后，词人又用一个历史人物“徐妃”，来对瓶花作具体的人格化处理。用“徐妃”之典有两层意思：一为“半面妆”，一为“徐娘半老”。“半面妆”如前所述的“逸品”、“倾城”一样，都是赞美“瓶花”的绰约丰姿；“徐娘半老”则暗喻“瓶花”虽天生丽质，然岁月无情，待到物换星移，“几度相思”之后，往昔年少青春，已成“瘦损”之形，“宿妆”“半委”了的“徐妃”，容颜衰褪，“恩宠”亦随之消失。

通过这一层层深入，作者很自然地为其发出了“纵占得、金屋情深，争比拟、故园芳垅”之哀叹。“金屋”句既令人联想到“金屋藏娇”，又回应上片“瓶花”生活的环境。如此谋篇手段，可谓针线绵密，殊非一般人可以企及。花之根在土壤，离开了土壤，生命之源便枯竭。这一韵是全词主旨所在，读之足以催人泪下。

“纵占得”句，寄寓了作者对类似“瓶花”的人事多少怜惜和感慨。题为“瓶花”，寓意远出“瓶花”之外。或曰词要注入时代气息，于是浅薄者不惜搬运公式化、概念化语句语境入词。然不知词之所以为词，有其“要眇宜修”之美质在。若只片面强调时代气息而不顾词之特质，所作必然单调乏味。与其如此，倒不如另用体裁，反无诸多拘束。尔等何乐而不为？此词委婉精美，耐观耐品，谁能说其无社会现实意义？

“待为卿、谱个新词，异时和泪送”一结，尤令人大恸。花之生命原本不长，无根之“瓶花”则更为短暂。“瓶花”或“瓶花”之类，能赚得新河清词一阙，清泪一掬，许是她短暂生命中最感慰籍之幸事。

新陈代谢本是大自然的规律，花之开谢盛衰亦然，作者借题发挥，一吐胸臆，可谓深得咏物词妙谛。

此词为作者应前辈诗家孔凡章先生之命而制。命题限调而不受其拘束，笔意挥洒自如，借物言怀，缘情寄兴，无不妙到毫巅，能臻此境者，当世不多也。

周燕婷

1994年8月初稿

2018年8月改定

（本文经作者授权发布）

周燕婷，别署小梅窗，广东广州人。青年时期师从岭南张采庵先生学习诗词。著有《小梅窗吟稿》等。现为广东中华诗词学会副会长、《当代诗词》副主编；新华社《新华诗叶》顾问；醉根诗社顾问。