这组诗写了几种花，但花在这里是一种暗喻。但这首诗的成功不是几种花的象征性，也不是对她们的刻画之深和想象之远。而是在写花的过程中流露出的情绪和思想，那是低沉的，也是深邃的，更是唯美的。这是作者对世界万物的看法，有自己的人生经验和体验，让人有点伤感，更多的是无数的缅怀和无限地永不熄灭地对未来和美好的期待。所以，这种伤感就有了美感。

因此，伤感之美就成了这些诗的特质，也是这组诗的成功之处。因此暗喻在这首诗中并不重要，各种花的姿态也不重要。而由“迎春”“清明”“素美”之特质引发出的感叹不仅重要，而且成了这几首诗的“诗尖”，是诗的最尖锐的部分，也是最核心的部分。譬如深刻地体验《迎春之花》的命运中，突然来一句：“枯萎总会到来，一切才刚刚开始啊”；《清明之花》引发诗人感慨“尘世疼爱每一个不幸的人”，以及儿子在父亲坟墓前的一段白描和自言自语；《素美之花》最后一段，弃花的表面，而写自己的人生：“你不会想到贫穷、和四十岁开始的孤独，不会想到/曾经三个年幼的孩子，也不会想到风湿、颈椎病和半夜/辗转反侧的失眠”，最后抽象出“人间的花总是会多于哀愁”这人间真理。这些感叹是评述，也是在说理。与诗来说，它缺乏形象化，但它饱含深情，又切进了命运和真理的核心，是心灵上刮下的血和肉，因此直逼人心，让灵魂震颤，让这些看似跟花无关的理性之句超越了花的精神，成为了这首诗最耀眼也是最有力量的部分，而花仅仅是引起“所咏之辞”的一个媒介。