文/轻尘

天仙配、宝莲灯、白蛇传、追鱼传奇，前两者是人神之恋，后二者是人魔之恋，我一向称之为“中国四大爱情神话”，原因有两个，一是提出了神境、魔域、人界最原始的问题，二是提出了爱情纯粹性的问题。或者说爱情是不是人性、神性、魔性都具备，一念成佛？一念成魔？
“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。安得世间双全法，不负如来不负卿。”仓央嘉措寄托世间双全法，牧歌诗人则寄托于山水，“江湖阔朗许红颜，风情山雨间”……
诗人心里的爱情永远是美好的，即使昙花一现，也犹如芳菲四月，满心都是春的气息。
这首《丢失的四月》当属诗人对往日爱情的一次追怀。“为什么爱情/总是降临在夜晚”，因为夜深人静，才能沉寂白昼的喧嚣，细细品味那些美好的记忆。我们“仰卧草地上”，天上的“月光”也模仿着我们，四处寻找安宁的地方，以便“找到她最柔软的姿势”……多么美好的时刻，“我的嘴唇吮舐着一朵桃花”，时间永远停留在这一刻多好，我愿意迷失自己，“哦，四月，我把自己丢了”，迷失在这芳菲的四月，恣意欢谑，“我聆听着悠扬的虫鸣/翻转着月亮的怜爱”……
这首诗中诗人的述说不可不谓之大胆，最柔软的姿势、嘴唇吮舐着一朵桃花、悠扬的虫鸣、翻转着月亮的怜爱，等众多的指向是明确的，但语言含蓄不露骨，表现男女欢爱之美，当算得上品。

附：《丢失的四月》
为什么爱情
总是降临在夜晚
仰卧草地上
月光是否找到她最柔软的姿势

哦，四月
我把自己丢了
我的嘴唇吮舐着一朵桃花

我聆听着悠扬的虫鸣
翻转着月亮的怜爱