在文字的千军万马前，每个诗人都是导演 

诗歌作为一种艺术形式，向外部世界传达出的思想、情怀，个体生命对于世界的理解、认知，这门语言的艺术，不可避免地裹挟着个人的精神气质出现，对于文本的阅读，就是和一个人面对面的交流。这种跨越地域、国家、种族、甚至是跨越时空的精神交流，会在阅读的思维中确定出作者的形象。作品就是一面天空、水域或者一面镜子，产生着投射影像的功能，效果如何？讲究的还是技艺，也就是艺术手段。在文字的千军万马前，每个诗人都是一个导演。

当《秘密》这组诗歌出现在我面前的时候，在那些闪跳着灵光的精短诗行中，一个懂得克制、隐忍、却又不失俏皮的女孩儿出现在我的面前。她是懂得运用语言的智慧表达情感的，她是了然于胸的导演，深谙每个演员的能力与潜力，熟稔的每个文字，把它们放置在最恰当的位置，便产生了光影、声音、形象的效果。在她的诗歌创作中仿佛倡导着极简主义，用最少的文字制造出惊人的效果。“窗越来越小/门前的柿子树越来越小/他们也，越来越小/小得只够装在眼里，他们/还在使劲儿，我也使劲儿/像上牙紧抱下牙/生怕，一松口/一小滴泪，把家流走”《车开了》。这首诗歌写的是远离家乡与家人的情景，她把那些难舍难别的情景设置在车开了的那一刻，一切都越来越小，越来越远，眼泪模糊了视线，却克制住不让掉下来。而她的表达出人意料不仅在最结尾处所告别的“家”才赫然出现，而是“/像上牙紧抱下牙/生怕，一松口/一小滴泪，把家流走”。

在这组《秘密》中她为爸爸写的两首表达思念之情的诗歌也非常精彩独特。

 ——推荐人：娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编

袁嘉敏，“80后”，云南昆明人，诗歌于《诗刊》《星星》《公安诗人》《边疆文学》《滇池》《边防文学》等刊物发表，德宏州作家协会会员、中国诗歌学会会员。

秘密（组诗）

车 开 了

窗越来越小

门前的柿子树越来越小

他们也，越来越小

小得只够装在眼里，他们

还在使劲儿，我也使劲儿

像上牙紧抱下牙

生怕，一松口

一小滴泪，把家流走

比如自卑

属于她的高傲

在她换衣服时

我偷偷瞄了一眼

我明白内部的某些东西是藏不住的

像她内衣里跃跃欲出的小鹿

太想您的时候

太想您的时候

就对着镜子

蹦！一下

像您拍我的额头叫我

“猪头”

“唉！”我笑嘻嘻地答应

反复演了好几遍

我太像我了：动作、神情、语气

更像您，爸爸

太想您时，我就对着镜子

嫉妒一只八哥

早晨六点

爸爸出门赶早市

买最新鲜的豆子

傍晚六点

爸爸出门散步

不断转身喂它豆子

它跟在爸爸身后

它，会叫“爸爸”

玉 米 地

像一株玉米

才把她摁倒

立即就挺起

她身后的玉米棒子

剥开，乳白的浆液

等不及，即便不用等到煮熟

一样让她满足

五十多年的玉米地

没辜负她

肩胛渗出的汗

风声急促，

啪啪，她又掰了几包

秘  密

我有个情人

天真的情书如树叶，

只要有风投递

我就是树下怀春的影子

斜着黄昏读落叶

我有个闺蜜

十年，二十年，也许更久

不曾离弃，只要我呜咽

她就拭去我，镜中没流出的泪

像喝了一杯没有烧透的咖啡

我还有个孩子

倔强得似面墙，我叫他

南墙，他像我，

很多年轻时的我，撞破了头

也只是静静的，对着我傻笑

墙上的照片，和我一样

她，打算申诉

这不是最后的判决

隐忍，躲在房檐下

滴滴答答地抽噎

面对无常反复的雨季

她也学会了，蓄势再发

腾冲下午四点半

不是我写的象形文

太阳和月亮一左一右

一样的白，太阳大一些

又小一些时，月亮开始大了

你把脸埋进手里，你肯定忘了

这一句没说完你就忘了

上一句，说到明天

还没等左眼掉出泪

你就咧开嘴笑

把右眼也笑哭了

衣服在飘荡

淋湿了，又晒干了

在十月风中哗哗作响

两棵树间拉根绳，来回

飘荡，像抽走人形的人

守着无人推开的门