从题目看，这首诗的类型介于行旅诗和游览诗之间，实际上是一首怀古凭吊之作，凭吊的是楚汉战争时期，韩信经略赵地时，背水一战的古战场。

首联点明地点、时令、天气，以及经行之处的山势。“浥”，沾湿，雨可以沾湿具象之物，如王维诗中地上的“轻尘”，在诗中，当然也能沾湿抽象的“尘寰”，即尘世或人世间。此句形象地写出太行山秋雨霖霪，传递出湿漉漉的肃杀与清冷。危，即高，嵯峨，也是形容山高。次句接以眼前的高山不可攀援，营造出天阴雨湿山高路阻的雄阔之境，这是个全景镜头。陉，是山脉断裂之处，太行有八陉，此处居其一。山高谷深，谷底望山，愈增其高危之感，故曰“不可攀”。

颔联将镜头扫视，读者的视线随之从山脉移向河流，然后聚焦雄关一点。“雄关”轻点诗题中的“井陉关”。“横野渡”与“迢递”，依稀点题中“过”字，不可不察。此联描写极富层次感。绵蔓河，即今之绵河,该河原本支流众多，蔓延数百里，故旧称绵蔓河。如今，想必是支流多数消失，雨雾朦胧，看不真切，故曰“微茫”。着一“野渡”，复见出渡口荒废之景象，此处非舟横野渡，乃野渡横川，呈现出镜头扫视之过程。井陉关口，古有两条河流，另一条叫井陉水，又称鹿泉水，据云已经干涸，湮灭难寻。两条河流旧时在井陉关前交汇，近似垂直。交汇之两河，一存一亡，一实一虚。土门关，即井陉口，扼此险要地势，似“锁”住二水，见出雄关之险要。迢递，形容高、远，既是空间概念，又捎带有时间的沧桑感。

前两联铺垫已足，颈联则转入主题，感慨历史人物韩信。原来，在这两河之间，土门关附近，形成一片状如半岛的平坦地带。即为韩信背水列阵，大胜战军之所在。作者目睹山川之胜，雄关之险，不觉神思飞越，穿透历史时空，陷入沉思。韩信全盛时，尝拥鼎足天下之势，既佐刘邦登基，终被汉室绞死，史载其临终之际，他不禁想起功臣文种见杀于越王勾践事，叹道：“果若人言，‘狡兔死，走狗烹；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。’天下已定，我固当烹！”此即“藏弓”之典故。鸟尽弓藏，敌灭臣亡，一幕幕往事，痕迹犹新。然作者没有过多感叹，仅以“九塞闲”三字闲闲放过。真个是：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”！

秋雨霖霪，秋风萧瑟。尾联并未就往事发出过多感慨，而是回到现实，照应开头。“怅望风中霜叶紫，犹疑赤帜满空山”，与开头环视所不同者，此处一“望”一“疑”，望风中霜叶呈现紫色，以见出秋深，是实写；疑霜叶红紫有似满山红旗，系叠加镜头，是虚写。“拔赵帜，立赤帜”，乃史书所载韩信大胜赵国之定局。古今交融，虚实叠加，如此结尾，不粘不滞。全诗起承转合，自然流转，允称佳构。

诗写得像古人，看不出作者所处时代，为时论所鄙。一味摹古，诚非美事。然揆诸往哲，诗本情性，有古今通用之题材，有古今共享之事、之情、之理，一时之诗，部分诗作写得像古人，只要不以摹古为目的，不敢越雷池半步，就并不是应该诟病的问题。“观今宜鉴古，无古不成今”，任何创新，一般得以继承为前提。书画家借临摹古人以出新，即名家所谓仿前人笔意者，固多有名作传世，诗何独不然？况当代近体诗，本身就是老树著花、古木新芽。