《高粱地流淌的月光》是诗人阮雪芳众多诗歌中，对于现实或想象的陈述与自我体验，以象征性到意象主义的大融合写得比较好的一首，她有细致观察的天赋，为视觉的感知寻找到了正确的词语，有效的抓住读者的注意力，让细节激发他们心中的诗意，唤醒那种令人愉悦的惊讶。

好的诗歌，首先语言要标新立异，要有内涵，要有思想性，要揭示本质的存在或呈现美的存在性，唤醒意识，启发性都要同时存在。

阮雪芳的诗就是这样的，你看她开场就把一幅北方月洁当空的青纱帐的画面摆在大家面前，就像电影《红高粱》的镜头，遍野的高粱，秫秫浩荡。

那么多的月光曾在高粱地流淌

月光回到天上

高粱酿成了酒

庞德、威廉姆斯等现代主义诗人，在诗歌中都强调意象和象征，赋予诗歌强烈的视觉效果，拆解“概念”性的语言，进行细节处理。我清楚的记得顾随也说过，“极不调和的东西得到调和，便是最大成功、最高艺术境界。

”月光回到了天上/高粱酿成了酒，”这句月光回到了天上是物理属性，月亮还是那只月亮，只是回到了家而已，而高粱酿成酒，高粱中的糖类变成了酒精，有新物质生成，是化学变化，把这两种极不相同变化放到一起，看起来顺理成章，实际上她是用超现实主义的笔触，为作品注入生命，让情绪延展或内化，暗示事物的变化和必然，为文本回归辅垫。爱是甜蜜的，有时也是苦涩的，是幸福的代名词也是痛苦的源头。作为“爱”，在诗人阮雪芳的心中实在是一种复杂的心理体验。因为她心中的“爱”已经不是单纯的个人情爱。

那么多的飓风抱着寂静

喜悦摇着悲伤

那么多的夜晚只记得

你清凉的胴体

她怀揣的大爱是以“月光，大地”“高粱，美酒”来比拟情感的世界， 试图从樱桃的掉落来告知爱情的不易，把那种似事而非的纠结，缠绵悱恻描写得淋漓尽致，试图通过空坛子的自身价值的意义来体现，来进行一次与现实的和解。空坛子可以装美酒也可以装苦酒，在乎你为它注入的是什么。

然而，诗人看到和感到的是“苦味”、“悲伤”、这些现象不过是”爱”痛苦迷离背后的体现，也是诗人复杂的心理体验。这种表象上的痛苦，其实正暗合了人世的爱恨情仇和沧海桑田。

这种纯粹精神信念与现实的爱情碰撞、摩擦是说不清的。

那么多的飓风抱着寂静

喜悦摇着悲伤

那么多的夜晚只记得

你清凉的胴体

像荒野结满霜花

像湖面站立天鹅

”胴体”在这里并非指某个人，而是将“胴体”作为爱的“符号，给读者有撞击的感觉，这种撞击产生了巨大的场，让读者感知到了那些意外的东西在扩展，像湖面站立的天鹅。

附：原作

高粱地流淌的月光

文/阮雪芳

那么多的月光曾在高粱地流淌

月光回到天上

高粱酿成了酒

那么多的樱桃来不及成熟

就掉落

那么多的空坛子

喝下苦味和芬芳

那么多的飓风抱着寂静

喜悦摇着悲伤

那么多的夜晚只记得

你清凉的胴体

像荒野结满霜花

像湖面站立天鹅