曾见人评苏轼老夫子，以诗入词，穿林打叶。评辛弃疾将军，以文入词，楚天千里清秋。后虽不才，也可看出许些端倪。

新诗，自前人发展，以胡适《尝试集》为开篇。天狗，开声。后继发展，徐志摩，戴望舒，《乡愁》余光中，以舒婷，顾城为结目，一篇巨幅长征结束。

开以承接的，是手上的笔。

今诗虽然白话为房屋建石，却涵盖蕴藉颇丰。（耳目不广，故举笔者诗为例）当今诗之变化，虽格式短数之内未见变化，也应步进、格物。

想古来汉赋，唐诗之发展，宋词可看。新诗格式固然不须变化，其内涵却需填丰。
一，新诗可以引博广的中华诗赋相和。比投入一点微弱变化，韵味相合。
故《红颜》里，仿举仓央嘉措，世界最纵情的男子，写下“直至最晚的夕阳，最老的红颜”一句，颇得古人之意而和今人之美。
再如同年《行诗》，鄙陋世侩。以今人之眼世事，来演昔人之心。
下，特引两诗来见：
    
红颜
当夕阳的余晖洒在繁华的街道，
你是否愿意借我一只手掌，
看遍黄花菜地，
回家的孩子尽兴地撒欢。

说来何日将婚的伴侣，
才是从旁嗅过的小犬。

你是否愿意陪着我，
一生站在背后。

与我去每日相见的绿湖，
踏在岸沿，
平衡着双臂，走过最险的薄岸。

直至最晚的夕阳，最老的红颜。

 行诗
营生苟且，灯红酒绿。花花世界，吾为之何？
虫扑鱼戏，鳞比栉次，大道三千，引之音一。
六记浮生，篆写世画。清明河图，叩孰沉醉？

二，在诗坛，早听得朱光潜先生讲，诗有音律美。
说来，亦是，只不过古诗词内当以琴瑟相和，今人却不必，一味拘束，新人必有新意。相合未必可行。但音律波动、海涵之美，亦是可见。
卡片、守望
瓜渡口，西凉月。
如：
        
凉凉守望，娇、美的、遗憾的，喜欢的！
……          ……

欣自引用，诗成之日，旋律流淌于心，淌用在手。暗律得同年流行歌曲《凉凉》。

故国
音乐敲开我的心，可是亲爱的你，
又在何方？我想触碰你的手掌，
        温柔、温柔的传入你的心扉。
    
旋律展开我的歌喉，叹息尤是置于耳中。
特别的响？我的身旁，留给你们的位置。
        曾经，我也荣耀，
                也曾触目而笑。

今夜，喃喃的诗人举步何方？
        满身的尘土，枯旧的心，
寄向何处？是母亲的怀抱。
        我还小。
    
手却老，未曾白头。却已思念。

《故国》，心意通于“当天边，那颗星出现……眼前人，给我最信任”不堪忍受，所以写下。

三，题材的广泛。
今天虽不太讲百花齐放，实际却是如此。先前总闻今人审美的多样性，所以也可不限于“春花秋月，水中音、空中色”。如神话遐想，生活故居，亦是扩大题材，广泛新诗。
如《神话》里，水月之恋：

神话
大河涛涛，日光亮一下，
失一下的打破烟愁。

隐隐的含着一人，
峨冠博带。
月光影子下撩倒故国的仙子。
尘世玷污他的衣襟，不愿再见污浊的风华，
将它封存大河之下，

岸台上，仰望。

如今，月影绰绰，
忽一下，蕴藉天空的星辰；
倏一下，寻找尘世的神人；

你的眼睛是月影，
你的脸颊是月影，
你的身姿是月影。

你要寻的他已掉落凡尘，
泪光隐隐月光朦胧，
我确信你已听见。

凭栏处，大河、月光。

如《清凉一夏》：

清凉一夏
烦恼是张青色的纸，
夏天已经来到，
呼着热气烤熟衣服。
我挽着长长的裤脚，
那些绿色的短叶。

烦恼是口朱红色的唇，
抹着的淡妆，张下嘴咬过奶色的蛋糕。
我要把它扔在校园的路上。

烦恼，你就烦闷吧。
我要把满屋子的分数拴在房里。
啪的一声，我已遥遥远去。

如果，你已想我，
哼哼，想也别想。
我们是不会妥协的。

如上所述，在新诗之发展，必可于历史文学独树一帜。展望人文，意满苍穹，每一位注心学的诗人，当蹈覆水深火热，于世上痛、难磨练，硾打。明达诗学者，指日可待。

——笔者于17年8月30日深夜成（当时青春年少，轻狂恃物，望各位略当读物，小小趣味，莫放心间，贻笑大方）