▌它一下“抓住”了我，令我的目光在倾刻间变得明净，如同呈现在诗行中的一湖净水，清冽动人…每个小节，都能“震”我，而且一次比一次猛…次句写虚，写“我”的感受——“像水珠那么饱满、感动”，一股特别的敬意在我心中涌现。把观看小鸟在湖边喝水这个司空见惯的景象写到这个程度，说明作者有着过人的语言能力，“像水珠”不是什么惊人的比喻，但传递出来的效果惊人，我想，最关键的还是作者的感受力，纯净，没受一丝污染…所谓具身认知，就是去现场感受并尽可能深入其中，好的作品都在此基础上完成，最终成为“时间的晶体”。（路云）
《冬日回信（二首）》
▌两封信都谈到了现实的困境和理想的屈伸，最后都指向了寂寥、唏嘘，各种“穷”。当然，在这两首诗里，这种“潜”还有一种自信的自谦和见南山似的淡然和笃定，通过“书信的胜利”，把相互慰藉的友谊变成了共同的信仰。进入文学的书信体写作，书信的对象常常被视作虚构的乌有者，是我在对另一个我言说我。这样的写作更随意，谈论更亲切，如话家常，既有自言自语的方便，又有时空交接和对象转换带来的更鲜明的人我之辨。另一点体会是：两首诗都是把当代生活拟古化，古代生活当代化，交叉互文，亦真亦假…古能化今，今能证古。（蒋浩）
《泳（赠诗三首）》
▌最令人惊奇的是作者的语言，他创造性运用汉语，或者说在恢复汉语古老的灵动性（“泳着”）；他也大胆改变汉语的语法（“泳着”一条河流）和构词法（“人间爱”、“水的圣手握满自杀”、“此一刻地黑黑，慢板的我”、“嗜酒的竖子们悲歌、做爱、打游击，/肠道一个风雷急转，就欣赏阁下呕吐时的侧颜”）。在言说上，只吝啬地留下了实词，许多关系性的叙述被省略了。诗作呈现为一种奇特的语言结构。这一切与作者的奇诡想象有关。他有天才的想象、有剑客式挥舞汉语的勇气，有对人性与现实的特别感喟，他的诗风自然如此奇特。（荣光启）
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