通感——微说微诗【56】
微说人：山城子（李德贵）

白天，聆听花园红与绿的演奏
夜晚，品尝村河潺潺味道
感觉，联起手来舞蹈


【微说】

通感，就是使人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，按着语境的需要，使其中的一种感觉转移到另一种感觉上去。这样的修辞方法，可以使建构的语境更加别致、新颖、活泼。遂使读者，能够获得意外的美感。

据说，通感修辞格是钱钟书先生于1962年在发表的一篇文章中提出来的。他在举了一些例子后说，这就是“通感现象”。虽然，这种积极修辞方法出现得很早。
我国诗经中已经出现了比喻式的通感。例如：《邶风•谷风》：“习习谷风，以阴以雨，黾勉同心，不宜有怒。”以山风，喻人怒，是以自然现象喻人情绪的变化，是通感之喻。其后，据说外国的《荷马史诗》中，也出现了通感的句子。

至于到了唐宋，通感的名句，也比比皆是了。
“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春》）
“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花” （李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）
“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。”（李贺《李凭箜篌引》）
“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。”（白居易《琵琶行》）
“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”（李清照《小重山•春到长门春草青》）

举个微诗中的例子吧——

秦腔
文／ 纸墨情缘 

从兵马俑的深坑腾空
席卷八百里风沙
把原生态的绿  蔓延开来

——从标题看，那是听觉的事情，可是诗文本的表达，全都是视觉的了！

2018-5-27于黔
2018/12/31打磨于故乡


移就——微说微诗【57】
微说人：山城子（李德贵）

小白兔长了鹿角
男孩戴个女娃的遮阳帽
谁给直播的人装饰成个小花猫


【微说】

移就修辞格，就是把修饰彼事物的词语移用到此事物上来。 乍看，好像用词不当；忖一忖，语言奇巧而美，意境别致而新，情调特殊有味，极富艺术魅力，修辞效果灵动而鲜活。

我的微诗文本，通过比喻，说这种修辞，就像“小白兔长了鹿角”，那不是新奇又漂亮吗？就像“……”云云，反正是从别处移来而就之了。

 “万壑树参天，千山响杜鹃。”（王维《送梓州李使君》）“响”，一般指物体碰撞发出的声音。这里本义应当用“鸣”，改用“响”，则鸣啭的声音就显出弘大的气势了。
   “明日重寻石头路，醉鞍谁与共联翩。”（陆游《过采石有感》）“醉”是修饰人的，这里用到了马鞍上，况味很美。
“叶子底下是脉脉的流水。”（朱自清《荷塘月色》）“脉脉”是修饰人的感情的，这里用于“流水”。新鲜又亲切的了。
“响亮的天气”（老舍《济南的冬天》）“响亮”本是形容人的声音宏大，这里用“响亮”修饰“天气”，表明天气晴朗，人们心情舒畅，连说出的话听起来都很“响亮”

至于新诗作品，移就格已经是常见的了，所以直接带进了微诗的创作中，且效果都是很美的呢——

“依旧清澈的回忆”（文竹《鹅卵石》）“清澈”是从水那里移过来的——“回忆”居然可视了，多么神奇！
“收笔  一个金灿灿的丰收年”（如意萍儿《调色板》）“金灿灿”是从稻谷那里移给“丰收年”的，遂“丰收年”就变虚为实了，且那样美丽。
“你眼泪腌过的 江南”（稻香梦《如梦令》） “眼泪腌过的”的是短语的美丽移就运用。

2018/5/28于黔
2018/12/31修订于故乡

对偶——微说微诗【58】
微说人：山城子（李德贵）

像集体婚礼的入场
对对双双
喜悦深藏


【微说】

对偶，是一种用对称的字句加强语言表达效果的修辞方式，。也叫对仗。字句的对称，指的是对应的词语必须词性相同，结构一致。其中严对，要求词义必须是相反（如上对下、大对小）或相对（如天对地、红对绿）。宽对，只要词性、结构相同即可。对偶艺术特色独具：其整齐醒目，对称美丽、铿锵悦耳，朗朗上口，便于记忆，人们喜闻乐见。

古代有骈文，就是通篇对偶为主的文章，特讲究对仗的工整和声律的铿锵。对偶之源，源于六经。中国独特的汉语对联，则更是对偶的杰作。“一夜连双岁，五更分二年。”这个名联，还是我的小学老师说的，至今不忘。

对偶运用于诗词，是很普及的事。特别是五律、七律，其颌联（第二联）、颈联“第三联”是必须对偶的。没有这个常识的人，整个七言八句，就标上“七律”，必贻笑大方。

最喜欢李白的“人行明镜中，鸟度屏风里。”杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”当然，更喜欢伟人毛润之的“红雨随心翻作浪 ，青山着意化为桥。”“云横九派浮黄鹤 ，浪下三吴起白烟。”“斑竹一枝千滴泪 ，红霞万朵百重衣。”“金猴奋起千钧棒， 玉宇澄清万里埃。”……

对偶格，自然也常常在微诗中出现。找个例子：

五月印象
文/赤道雪域

绿，挺腹
絮，出怀
青芒尖叫着要出来

“绿”，活用为名词，与名词“絮”相对；两个动宾式双音合成词“挺腹”“出怀”相对。精炼而呈对称之美。

2018/5/29于黔
2018/12/31打磨于故乡

排比——微说微诗【59】
微说人：山城子（李德贵）

就像横排的队列
走过检阅台
一层层海浪一样汹涌澎湃


【微说】

排比修辞格，是最常用的积极修辞之一。其定义为：把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。其积极效果在于加强语势、气氛、节奏感，以利于表达强烈的情感。我的微诗文本用两个比喻，形象出了排比的外在形态和内在的阅读效果。

排比修辞格，早在诗经中就出现了。例如《小雅•隰桑》，其前三行就是了。而在新诗中，给我印象最深刻的就是艾青的代表作《大堰河，我的保姆》。该长诗中的长排比，几乎贯穿全诗，气势如虹，且都与复沓相结合，情感如注，欲罢不能。请看夹在反复中的这个长排比：

你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；
　　　　　　　　　　在你搭好了灶火之后，
　　　　　　　　　　在你拍去了围裙上的炭灰之后，
　　　　　　　　　　在你尝到饭已煮熟了之后，
　　　　　　　　　　在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，
　　　　　　　　　　在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，
　　　　　　　　　　在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，
　　　　　　　　　　在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，
　　　　　　　　　　在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，
　　　　　　　　　　你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。

排比的种类有：成分排比、单句排比、复句排比、节排比。微诗中不可能出现后两钟，而前两种是有的。

无眠画一处尘嚣
文/  青叶

夜  雨着
灯  在街口徘徊着
光  对白着

这是简单的主谓结构的单句排比，仅中间一行，多了个附加成分，而氛围是很一致的。由于时态助词“着”的使用，名词“雨”，形容词“徘徊”，名词“对白”，就都动起来了，美起来了。

2018/5/30于黔
2018/12/31阅过定稿


反复——微说微诗【60】
微说人：山城子（李德贵）

是母亲  一再地叮咛
就像衣上的针脚
密密地缝了又缝


【微说】

反复，是为强调作者的情思，有意让一个词语或句子重复出现的修辞方法。
例如：沉默呵，沉默呵!不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。(鲁迅《记念刘和珍君》)作者在这里多次使用“沉默”一词，以表达他对军阀政府的强烈愤怒和对民众觉醒的殷切期盼。

我的诗文本用两个比喻来说明：“一再地叮咛”，肯定是要重复地说某句话；“缝了又缝”，那针脚——词语，也就必然要重复出现。

反复的类别有三：一是词语反复，二是句子反复，三是语段反复。语段反复自然不会出现在微诗中。但前两种，都有机会出现。

漫步黄昏的时光
文/ 青叶

背对夕阳看  影子
渐远成大海中  
浪白的  浪白的  帆

“浪白的”的反复，是为了强调诗人对这个动态的纯净的具有某种象征意义的颜色的喜欢之情。


D
你风雅庄严
我风雅稳健
她风雅美艳  风雅人青春无限

这是本人昨天写的《网络诗歌论坛（ABCD）》的最后一首微诗，“风雅”一词四次出现，是为强调网络诗人们的高雅情怀与追求。

2018/5/31于黔
2018/12/31重阅定稿于北镇。