古镇的春天，春天的古镇，这是诗意漫漶的时间与空间的交叠，这是引人入胜、令人遐想的神灵时光的到来。在这里的时间和空间中游走，就有进入童话世界的感觉。

诗人就这样如期而至，在春天，来到春光满地的古镇。这里的鸟儿传递喜讯，这里的树木有些年头了，显得如此的沉静老练。还有这里的秋千，荡漾起无数欢乐的秋千，以及石阶和水声。一切的一切，都在诗人目光中盛开，都在诗人的心灵视野里暂住，都美不胜收，令人欣喜不已。

事实上，古镇本身就是一个涌荡诗意的美学符号。描绘古镇，可以有千万条路径，可以容纳万千物景和人事。比如写那里熙攘的人流，写那里喧闹的市声，以及斑驳的古墙、灵动的飞檐和真真假假的古玩。但诗人显然不愿意做复杂的加法，不愿意如此如此繁笔浓墨去点染。而是采用了做减法的方式，只用简练之笔，摹写出古镇春之景观。然后以“古镇我来看你，我不敢对着一朵花/把目光安稳地睡进去”作为收束，“不敢”这一否定语的出现，起到了神奇的表达功效，奇迹般地将古镇春意正浓、花事繁茂的图景敞现出来。

在当代诗歌中，以减法形式来取得加法意义上的诗意收获的作品，还有不少，如安琪《像杜拉斯一样生活》、雷平阳《亲人》等等，都有利用减法来表意的妙笔。这首诗没有将春景无限叠加，而是以“不敢安卧目光”来反向述写，既极大丰富了诗歌的内在景深，又给人带来不尽的想象与回味。我认为，这样的艺术处理是值得肯定。