【写诗读诗·水金笔记】之（七十六）：

时代辈有人才出

一一兼评宗小白的诗

文／萧水金

因我鄙视并力批抄添裁文风，前天，有两亲友友好地开玩笑说：＂那么，凭你这自信和傲骨，是否可以自封诗文天下第一，综合实力无人能超？可惜无名无利无权威佐证耶？＂。我说＂非也。此话不可乱讲。要冒天下之大不韪的。诗文之事，也很讲究知己知彼的＂。

如果一个诗人不懂得明辨是非高低，不懂得欣赏别人的诗文，不知道怎样的诗在已之下、怎样的诗与己般齐、怎样的诗在己之上，或者还只能听任各类忽悠的话，那么他根本还未到一流的水准。甚至就算写得再多再久，都难有长进到一流的那一天，更难有超一流的可能。

要达到的水平就像一个要冲刺的目标线一样，首先在自己心里眼里是非常清晰具体而精准的。即算说不出，看不见，摸不到，都应有着清晰的感觉。否则，给出无数时间与机会去冲刺都是白搭。这也像登山，登到哪一步，其步之下，览之小矣；其步之间，赏心悦目；其步之上，峰景应有熠熠在胸感，方可望登顶。

有可能达到的诗文创作水平，早在审美水平上已经注定了。所以要想提高自己的创作水平，先提高自己的审美水平是捷径。多读比自己强的作品充分必要。因为只有这样，才可能有自修自悟自改自进。而若能幸遇明师高师慷慨点教，才可能有受教速化。只要知道一个人的审美喜恶和悟性，对他的创作高低已心知八九。

没有错，看诗文，确实不要先看人与简介及任何推评、赞票之类。要习惯于先用自己的眼睛和脑袋去看过诗文之后，有了自己的感悟和把握之后，才去过目一下其人其简介其推评、赞伐之类。这时，或哂笑之，或赞同之，或佩服之，都有的。只是为了避免先入为主式的见地绑架与诱惑而先拒之三尺。

从来没有盲目到固步自封而目中无人无文；或盲目挑渣，故意挑刺的小家子情绪化程度；更忌于曲意逢迎或勉强罗列非议而贻笑大方。否则，作为一个非专业无师从的人，又如此局限狭隘，气局狭小的话，那根本不可能有今天哪怕一半水平的文笔，也根本拿不出什么干货与大家共勉。更谈不上集大成矣。

事实上，在创作上，我律己甚严，几近苛求完美。学人甚众，雅俗共赏。而常常为此慨叹自己并无过人天赋，高人遍地而借艺无门。

这里举个例子谈一次。当下中国新诗最有价值但未被足够重视和广泛推崇的诗人之一，当有宗小白。

她的诗，关切广泛，主题丰富；忧国忧民，忧时忧事；胸襟博大，有崇高情怀、大格局、高层次。笔力老练、沉稳、深蕴而活泛。

构思奇巧而不显山露水，非明师难察匠痕。慎用别扭生硬拗口的分行分段、断词断句，以及花拳绣腿的修辞技法技巧来实现什么陌生和异质。或者说她用到了出神入化而不突兀之至境。语境干净、优美、深䆳。大道至简，自然真情流露，明淡如光透，忧患而阳光。即算几行短诗，亦堪称大作，非雕虫小技、小花小草之流。

我曾与人就她的诗粗略对话说，要想发展诗，写好诗，首先要能且必须非常精准地读懂一切好诗与经典甚至怪诗奇文，才有居高临下，高屋建瓴的盖世才华培养得出来。而如若没有天赋及伟大崇高的情怀，做到了这一点也仍然白废。

大部分人的诗，内容狭窄、局限；生活体验和感悟单调贫乏；视角、视野和视深陈旧熟烂；文抄公仿古公搬运工裁剪工一群。运笔自以为是，或僵硬粗糙，或口水记帐，或虚无缥缈，扰乱视听，无头苍蝇一只。一个个小我、怨男、怨女而已。小诗小作只堪自娱自乐自慰，莫可用以示范启迪和教化审美。

其它只堪称诗歌个人的话，她堪称诗歌县长。

有家事国事天下事，事事关心之大家风范，而不乏具体细节、独到角度之生动感人。有风声雨声读书声，声声入耳之细腻敏锐，而锐见大仁大义、大悲大惘之使命担当。举重若轻，但又不轻飘，因为实在真诚举重。驾轻就熟，但又不流俗，因为鲜活空灵个性。

独行侠一样，情绪之热火被冷处理后，隐忍之中，反得一把水中淬火的钢刀宝剑，倍增哲理思想者之睿智冷光，赋之旁观者清的穿透力和陈酿老酒的耐品质。锋锐内敛而扪之有芒，不是太阳刚烈之火，是寒夜一盏灯火。也不故作高深或僵硬教化，也不神马浮云或流于口水，拿捏分寸恰合诗的意境。真正好诗与好诗人的样子。

不知人之优劣，怎掂己之份量。我深知众家优长，常致敬而近之并学而习之，祈望自己日有毫厘长进。

2019年5月5日