《冬日吴大海观巢湖》
▌细节和想象力成就了这首精彩之诗。从山路…到湖湾…(看见或听到)波浪…湖面…湖边小径的枯枝…湖底的磨坊(这比喻尤其妙,既有视觉听觉上的天然联想,更预示了某种人与世界的轮回关系,提示我们在写作中尽可能把本体和喻体各自的功能最大化。世界从物开始,最终指向人和关于人的生活、命运)…星辰…稻草人…石砌小屋…这一系列寻常的可视物,有心的诗人和会心的读者完全可以按照自己的体验和思考在它们中间填血加肉地“填写”出不同版本的诗来。诗歌的一种秘密或许就是“我来了,我看见,我说出”这样简单而直接…(蒋浩)
《少年游》
▌一首好诗往往有一个较为清晰的、运动的意义结构。《少年游》以“梦的列车”意象为中心,叙述了我们对人生的幽怨与梦想…今天的我们,生存的逼压,已经使我们丧失了游历的意气甚至遨游某块天地的渴望,我们似乎只有现代人悲剧性的逼仄的内心,我们更乐于宅在内室,将“游历”变成想象。现实人生在此诗中成为梦境,“我”想脱离此梦境,但不能…这人生的程式,多么难以忍受也多么无趣…但诗人没有止于这种对现实的幽怨,而是继续前行:“沿着铁轨前进。”时间与未来在诗人的笔下开始有了更具体的形象与奥义…(荣光启)
《最最(诗二首)》
▌这几首诗在语言表达上都显示出令人赞赏的创造力。特別是第一首《最最》,把“最”字的常态用法与反规则的用法——将副词与名词强行嫁接(可以说是激活了一种不可能的表达方式)——掺杂在一起,一方面由于“最”字的重复出现造成了节奏或音韵上的顺畅感,另一方面又因为语法上的熟悉与变异的交错产生了陌生化的效果:这两个方面便形成了有趣的反差和扦格。标题《最最》,既可以读作“最”的重复以致强调,也可以读作是前一个“最”修饰了后一个“最”,也提供了多重的意义……(杨小滨·法镭)
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