英格兰的巨石阵，闻名遐迩。对于如此著名的名胜古迹，世界上不知有多少诗篇已经给予了惊奇、赞美和咏叹。但对于本诗作者来说，它仍然是一个未知的谜，依旧是“异域的密码，久远的仪式”，其陌生化和朦胧美本身就是一首诗，吸引着诗人既要前往观瞻又要用诗记之，于是就有了这首《沉思：在巨石阵》。

诗是身体的“语言史”。这首诗对此有典型的展现。它从身体的听觉，写到身体的视觉、触觉和幻觉，最终写到身体的心觉。在前往巨石阵的路上，诗人听不懂“他们的语言”和司机的解说；在巨石阵现场，诗人也听不懂“石头里回荡的深沉的低语”。所以，他只得凭借视觉，“用眼睛抚摸世界”，同时感受着与故乡一样的阳光、轻风和雨滴，乃至在出神沉思的刹那，还产生了“石头，敲打着雨”（而非雨敲打石头）的幻觉。最后，从发历史之幽思回到眼前的现实，诗人看到了“英格兰少女回头微笑”，并仰望这些石头及其周边无边无际的广袤的生命绿色。

无论是身体的生理学还是身体的伦理学，不管是身体的时代感还是身体的现世感，对诗歌创作而言，都是靠想象而生。巴什拉在《梦想的诗学》里说：“想象将提供给我们的不仅是被沉思的形象的天地，而且是肌肉活动所产生的喜悦的天地。”因此，我们读这首诗，既品味了其沉思，又感受了其喜悦。