继承与创新是始终困扰着诗词、书法、绘画、民乐等传统艺术形式发展的重要命题，这不仅仅是艺术界重视的命题，甚至被上升到国家文化发展战略的高度来看待。中共中央、国务院联合发布的《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》中，就明确规定：“加强对中华诗词、音乐舞蹈、书法绘画、曲艺杂技和历史文化纪录片、动画片、出版物等的扶持。”对创作者而言，继承前代优秀的艺术经验，是创新艺术表现的前提条件之一。聚焦到传统诗词，因“词别是一家”“要眇宜修”等特殊因素，对于当下词学的传承来说，更有待研究者和创作者的重视。

小梅窗这首《木兰花慢·春暮古田山记游韵援草窗例》，在继承学习前代词艺方面，提供了一个典型案例。“木兰花慢”是古人创制并写下过一定数量佳作的词牌，它规定了一首作品的格式；词题《春暮古田山记游韵援草窗例》，给我们提示了几方面信息：一是时间在“春暮”，二是地点是“古田山”，三是题材是“记游”。前三点清楚明白，无劳赘述。第四点“韵援草窗例”，则事关此词的艺术特征。周密字草窗，南宋末年雅词派领袖，他的词受姜夔、吴文英影响较深，典雅清丽、格律严谨。小梅窗此词，对周词心摹手追，具有类似的风格特征。

周密《蘋州渔笛谱》卷一，首篇即《木兰花慢》十首，分写西湖十景“以寄余怀”，系写景抒怀之作。查其用韵，第一首《苏堤春晓》当为小梅窗词所本：

恰芳菲梦醒，漾残月、转湘帘。正翠崦收钟，彤墀放仗，台榭轻烟。东园。夜游乍散，听金壶、逗晓歇花签。宫柳微开露眼，小莺寂妒春眠。

冰奁。黛浅红鲜。临晓鉴、竞晨妍。怕误却佳期，宿妆旋整，忙上雕軿。都缘。探芳起早，看堤边、早有已开船。薇帐残香泪蜡，有人病酒恹恹。

此处不拟对二词做全面比较，仅据“韵援草窗例”略加提示，以见作者效法前贤的良工苦心。首先，很多词牌不止一种格式，故有正格、变格之称。据《钦定词谱》，《木兰花慢》共有十二种格式，二词采用的格式是：双调一百一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵。其次，从韵脚字推断，二词用韵为《词林正韵》第七部“平声 十三元（半）十四寒十五删一先通用”，但草窗词中的“帘”、“签”、“奁”、“恹”属第十四部的盐韵，当属“出韵”，小梅窗词中的“涵”字亦属第十四部的覃韵，这样亦步亦趋的摹仿，是“韵援草窗例”的最佳写照。就像书家临摹《兰亭集序》，于其中的涂改之处亦细细描摹一样。不过，《词林正韵》是清朝人总结前人填词用韵的格式，以之“规范”宋人，似不恰当。再次，小梅窗词中的“看”、“对”、“听”、“正”等领字，亦与草窗词相应位置的“恰”、“正”、“听”、“怕”等一一对应。由此可见，小梅窗这首《木兰花慢》，对草窗同调词的追摹，对我们如何“入乎其内”，学习古人，提供了很好的范例。另外，这些关键位置上领字的一丝不苟，精确到四声的某一声调，在一定程度上也保证了这一词牌的声韵效果。

回到“暮春古田山记游”的文本本身，正是因为有了对前人作品参照与追摹，才能对《木兰花慢》这一词牌体气的特征有更深的认识，在表达“春暮古田山记游”这一主题时，将“木兰花慢”这一词牌运用得当，让其焕发出独有的气息和味道。我们静心读之，有一种心旷神怡的气息转换的妙趣。

我国传统艺术形式，作为中华优秀传统文化的重要组成部分，具有强大的影响力，模仿古人而成的文艺作品，本身足以赏心悦目，移人情性，尤其容易给普通接受者一定的审美享受。古往今来，摹拟前代作品，揣摩前人的艺术经验，即使在名家，也是每日不可或缺的功课。