打开封印的诗集，各色湖山荡漾，像端午的龙船千帆相竞。以江南为中心，天南海北的诗人们涉水跋山，相聚在湖畔，各自书写湖畔的新篇。山水有大美而不言，而诗人承担了为它们发声的职责。我触摸纸张上的诗行，想象诗人观山海时的心境，似乎能摸到未闻其名的远方。

湖畔诗社已经是很久前的所学了，在大一学《中国现代文学三十年》时，当时的老师是研究现代文学的刘家思教授。谈起湖畔他激情不能自抑，赞美几位创办者是“真正的诗人”，他说汪静之引发的那场论战，源自《蕙的风》“有不道德的嫌疑”。我曾经蹭听另一位教授的课堂，他是汪静之的学生，但他更节制，并不多加谈论。当时湖畔的几位诗人，写诗源自“情不能自已而发”，他们对自然，对爱情倾注了更多的爱，使得湖畔关于湖山与爱情的题材今天为我们所多见。

我所读过的诗集多为个人的，习惯于在纵向的一生中探寻诗人的风格转变；或为不限题材的合集，每一首都有各自值得停留的诗性。《山中喜遇白鹤：新湖畔诗选》里收录了众多相同题材的诗歌，却不令人疲倦。每一座山川，每一片湖水都有诗人各自切入的视角，所以我读得艰辛，要从千帆中一一乘舟，绕碧水而近窥山川草木。

因为杭州诗人群体的创作热情，我多次审视宝石山的苍茫，倾听钱塘潮水来时的壮阔。我偏居在绍兴，很少去杭州，它更多给我的是现代繁华的印象。偶尔想起临安，历史又太过凄凉。我夜里读诗，读“暮色里一座日渐深沉的宝石山”（卢山），我的声音渐息，热情渐歇。在这样一座沉默的山面前，什么都是多余的，抒情也是。

缘于见识过长江黄河的气魄，我在西湖读到的更多是温柔，沉静，与春来江南的轻波一般。诗人达达写湖心亭，写“让人沉静的雪/仿佛长有一张张岱的脸”，张岱写山水的散文太多了，唯有《湖心亭看雪》难以让人忘记温柔。西湖，雪落下也会成为湖的一部分，这是江南落雪最后的温柔。

“我所钟爱的唯有自然而已，其次便是艺术”，在第五辑爱情诗选中，诗人为情所役，运用艺术为爱情作颂歌。我最心仪张敏华的《白描》，近乎抛弃了一切修辞，用白描的手法将爱情近乎白描。诗人抓住了爱情中一些朴素的时刻，并以近乎赤裸的祈求表达，“其实我想要的，就是当夜晚降临时/和你一起信步回家——素食，健身，一个小颤抖。”平淡能打动更多有情感经历的人，热烈的爱情容易疲倦：我本无颜女，奈何妆容满面。

读这本诗集，我所感动的并不在于诗歌质量的优秀。打动我的是，湖畔诗社创立，短短几年又消亡，距今接近一百年的历史了。重拾湖畔诗风本是一件不容易的事情，更遑论以后现代的写作手法革故鼎新。在这个时代，还有诗人重新拾起湖畔的号角：我有号角吹不得，一声文起群仙来。书后海岸教授发问，“新湖畔，敢从现代步入后现代吗？”这是对新湖畔的期许，也是对新湖畔的质疑。所幸湖畔未远，有人正涉水跋山。

湖畔诗歌是恣意又坚决的，每一首收录的新诗都有其自身的灵动，在湖畔的诗选中，它们似万鱼碰撞，搅动西湖的春水。湖水因此而涌动，不使其成死水泥潭。

我写信取出，山风吹干墨色，“我们，拥立白鹤为美神”。

作者简介：

谢健健，1997年出生，温州洞头人，现就读于绍兴文理学院人文学院。曾获第十一届文心雕龙杯全国校园文学作品大赛一等奖、第四届野草杯大学生征文大赛一等奖等，作品见于《浙江诗人》、《绍兴诗刊》等。