诗歌创作中的意境营构
——以《面对海岸线》为例
陈泽亮（安徽）

   
        诗人菊子创作的《面对海岸线》一诗的最大赏读点就是它的意境营构。
        诗歌意境的营构可以分为三个层次：一是客观物象。即：直观感象的描写；二是主客意象。即：活跃生命的传达；三是境外灵象。即：最高灵境的启示。
        初级写者一般属于客观物象层次；中级写者一般属于主客意象层次；高级写者一般属于境外灵象层次。
        现在绝大部分作品还停留在意境营构的第二层次。   
      《面对海岸线》的意境营构则属于境外灵象层次。
        境外灵象是意境的最高层次，境外灵象是哲理的高度化境。
        在我看来，达到这种层次的诗歌具有以下三个显著特点：一是诗化的灵象生命话题；二是诗化的灵象生命体验；三是诗化的灵象生命姿态。
        在《面对海岸线》一诗中，“面对海岸线”是诗人诗化的灵象生命话题。
        在诗人的眼中，此时的“面对海岸线”就是幻化的“人生大舞台”。
        在这个“人生大舞台”怎么去精彩自己呢？
        诗人是走过丰厚的心灵历程的。
        “几只海鸟，试图留住过客/风，慰籍着彷徨。/前方并没有驿站— — /只有活的海水，试探着深浅/浅的是你/深的是，刚刚染过的墨汁”是诗人诗化的灵象生命体验。
        其中，“几只海鸟，试图留住过客”是人诗化的灵象生命体验之一：
        有过失意时朋友的热情挽留。
        “风，慰籍着彷徨。”是人诗化的灵象生命体验之二：
        有过受伤时闺蜜温情的安抚。
        “前方并没有驿站— — /只有活的海水，试探着深浅”是诗人诗化的灵象生命体验之三：
        有过执着时同事激情的告知。
        “浅的是你/深的是，刚刚染过的墨汁”是诗人诗化的灵象生命体验之四：
        有过低谷时亲人悲情的埋怨。
        经历了这些风雨，诗人生命的旅程到底怎么往下行走呢？
        “这残阳如血/跃进海的胸膛。大朵烟霞泛着/金色/如同，掌心那团虚拟的火”是诗人诗化的灵象生命姿态。
        其中，“这残阳如血”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之一：保持初心不变。
       “跃进海的胸膛”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之二：融入时代洪流。
        “大朵烟霞泛着/金色/如同，掌心那团虚拟的火”呈现的是诗人诗化的灵象生命姿态之三：找到生命座标。


        



附文：

面对海岸线
文/菊子

几只海鸟，试图留住过客
风，慰籍着彷徨。
前方并没有驿站— — 
只有活的海水，试探着深浅
浅的是你
深的是，刚刚染过的墨汁
— — 这残阳如血
跃进海的胸膛。大朵烟霞泛着金色
如同，掌心那团虚拟的火


作者简介：菊子，居北京。偶尔写分行。常有诗作被发表在有关刊物及媒体。



诗评人
陈泽亮，安徽淮南人，中国先秦史研究会与国语双语研究会理事，安徽省家庭教育研究会会员，安徽省省级家庭教育名师, 曾在《人民日报〔海外版〕》《山东诗歌》《长江诗歌》美国《海华都市报》等网站、杂志、报纸、平台等发表诗歌三百多首、 诗评一百多篇、短篇小说二篇、小说评论二篇。诗观： 诗是奔向远方孤独的激情， 诗人用激情把一杯水酿成了一杯酒！