诗歌写作的最佳状态应该是内紧外松。如果内紧外也紧，诗就会写得结结巴巴，生涩难读；如果内松外也松，诗就会写得松松垮垮，淡乎寡味。《自然会有办法的》属于内紧外松型写作，表面上看，诗人对世间一切，乃至想象世界里的一切，都无所谓，始终保持一颗平常心，仿佛达到了不以物喜不以己悲的超然状态，在道家有为和无为之间，找到了合理——合乎诗人自己心里的“自然观”的一种平衡，但往深里看，诗人通过种子发芽的问题、花儿开放的问题、洞见和盲视的问题、坦途与悬崖的问题、树木和棺材的问题、理想与现实的问题，内容和形式的问题，肉体与灵魂的问题，落实和悬疑的问题等等客观描述而不深究，乃至根本就懒得去研究，最终都指向了诗人内心的真实想法及其外在表露，这也暗合了蒙田的那句名言“我叙述，我不指点。”诗人完全皈依自然，把“伟大的自然”奉若神明，一切听从自然的安排，在他看来，自然的安排就是最好的安排，连盲人、瞎马也是命中注定，盲人有他自己“命若琴弦”般的生存之道。瞎马总在人群中寻找属于自己的骑手。有了如此“自然”的世界观、人生观和价值观，诗人通过这些内紧外松的诗句，有意或无意地传达出了顺其自然、安贫乐道、无为而治的“自然”观念。为人处世如此，写诗亦然，没有灵感，或者说有了灵感但没有与之匹配的表现形式而去“硬写”，往往得不偿失。一句话，写诗也要顺其自然。