美与智慧并存

或许是得益于作者中医师的身份，在周簌的诗歌中，充溢着一种“静穆美”，这种静穆，衍生出诗歌中的纯粹与崇高，也获得了对于生活场景与感受的提纯。当然这只是作者的审美视角，这种视角与作者的当下经验与感知融合，成为在“此时此地”的表达，并在诗歌的内部中延伸出具有含量的空间。

以《我希望有那么一个清晨》为例，这首短短的诗歌在内部完成了三次转换。“清晨”是一个视角，“夜晚”是一个视角，然后场景拉近，重新聚焦在“我们的内在生活”上，到这里我们发现，其实三种视角都没有离开“我们”，正是“我们”让这首诗浑然一体。在最后的视角里，外部的景观收回，“我们”重归主体，彼此占有，彼此茫然，彼此等待着命运不可预知的重生与安排。如果说这首诗前面的语句只是带给人以一种美的感受，无疑在这最后我们感到了诗歌的深度。这首诗容易让人联想到保罗·策兰的《Corona》，关于“时间的壳”，关于“我们与黑暗”，作者做出了她的表达。

在周簌的诗歌中，外部的景物与作者的思考总是那样浑然一体，显然她并不满足于单纯地对美丽景色进行描写，而是从中深入到自己的内部，当美与智慧并存，也许这正是诗歌的意义。

——推荐人：娜仁琪琪格《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编

时间在我们体内花繁枝茂（组诗）

◆  我希望有那么一个清晨

我们醒来

穿过连翘花的满枝金黄

凝视这个属于我们的黄金时代

我希望有那么一个夜晚

白露始霜

秋风蜷缩于汹涌的河流之上

青翘亮出灰褐色孤独的壳

时间削切的阴影

成为我们的内在生活

我们浑然无觉地占据彼此的

皮肤、眼睛、嘴唇

像两粒留在黑暗壳中的籽

等待二次命运

◆  野  花

于是。你来到这个荒无人烟的地方

在呦呦洲的枯水期放倒了自己

无法抵抗。睡在绸缎花毯上

接受迸发的大片光束，刺伤和清洗

一线天一退再退

野花柔软地匍倒

乐于原谅你踟蹰的脚印

向着河流遁隐的方向

走得越远。伤痕就越深

就这样。我们用沉默代替了语言

我们因卑怯暗生妩媚

因爱。生笃爱

因饥渴。滑入深深的迷惘

春天的鱼群去往了哪里？ 

紫宝石婚戒戴在哪位女子的中指上？ 

悲伤从此开始

告诉那些野花，告诉那些起落的飞鸟

我有一条河的爱要去奉献

◆  我从未…… 

我从未像现在这样

看到了我的结局，心中没有惶惑

我从未像现在这样

深谙古德曼定律，懂得沉默的意义

我从未像现在这样

羞愧。像一个犯错的孩子

手里却握着奖赏的糖

◆  时间在我们体内花繁枝茂

金黄稻子折叠着一片暮晚，赭石色

黏稠的眼神投向壮烈的旷远

诚如有着高原红的忠诚的农民女儿

一片阔叶从半空，在微妙的气旋中

横着飞荡三秒，徐徐垂直落地

怦怦心跳，渐弱直至消弭

几声鸟鸣从江口U 形边缘浮出

芦花丝絮颓败。巢窠安宁于高枝

我们无可回归，一颗心荒芜着它的荒芜

时间在我们体内繁花枝茂

时间沉淀。堆砌。拔高

递过一排锯齿，伐倒我们的枯木朽株

◆  在黄昏的遗忘中

风带来果实的阴影

它的内部充满苦涩，并非当初那枚

现在摆在我们面前是同一道难题

“如果我们不能解决，就交给时间” 

说出这句话的人

比倾听者更加困囿

她深信这是时间所不能解决的

她不过是折磨她自己

不断地让自己去相信

时间猛兽般的吞噬力和破坏力

◆  古 风 帖

一枚皓月挂在树篱的上方

李白睡卧床榻，一再失眠陷入思乡的牢狱

蔷薇正在落下

鸫鸟的孤鸣在光滑的夜色丝绸上滑行

古典的屏风背后，李清照堪比花瘦

梅瓶里，一枝黄花斜逸

案几上的画稿，一只孤禽单脚而立

白眼看苍生，其魂可怖

戚戚枯荷举着八大山人的孤清与忧绝

请取走，樟木箱内的一袭石榴裙

她咸涩的泪水制成的标本

耽于她的相思病

窗外命数的桃花萌发了第一枝

我仍在等待这些嫁妆：床榻、古屏风、案几、樟木箱…… 

◆  沱 江 夜

三个白昼之后。我停驻在夜晚的沱江

充满着光线、色彩和不可言状的

巨大茫然，夹带暧昧的磁场

我就要瘫软在江水和虹的声色交织中

或许是爱情。它的颜色

它的形状，它的味道

正在午夜闪烁的霓虹中活泛起来

小酒吧里弹唱的年轻人，慵懒动情的嗓音

像他脚下的白茉莉

酒精的迷醉，使怯懦的肉体膨胀起来

让我心欢的人，给我苦痛的人

那些制造光和生活黑暗的人

不要问我的来历

今夜我不会爱上任何一个

（刊发于《诗歌风赏》2018年第三卷）