施施然的诗是各种体裁，各种意象的综合体。

    其中既有对过去年代的追忆，想起马塞尔.普鲁斯特的话：当一个人不能拥有的吋候，他唯一能做的便是不要忘记。

    诗集中有对失去的时间，亲人，情感的追忆，让我们联想到自己的过往，心头仿佛被生活之锥刺了一下。然而，作者并没有停留在时光的表象上，它揭示了时代在人们内心里留下的伤痕。而作者对宗教，对世界的体悟，我认为是施施然诗中精品，这在《一个人的寺院》中有所表达，这显示了施施然作品的深度和广度。

    成熟的诗人对世界与时空必然有她自己独特的认知。

    诗人找出了自己与众神的距离与位置：

    众神无声立满我身后。

    施施然的诗在写作上有自己独特之处，既它的结尾常常有留白与荒诞之处，例《窗外》：

窗外，一个死去多年的男人

竖起衣领站在那里。

这种介于写实与写虚的手法，令人印象深刻。显示了作者的人性中曾有经历过寒冬，独自走过荒原的经历。这是知识分子的特有心路历程。

这令我肃然起敬。好的诗人凭一句优秀的诗句就可以屹立在诗歌的纪念碑上，施施然做到了。

施施然其余的生活部分诗歌，则显示了施施然做为一个女诗人的性情中的优雅，母性与率真。她是女诗人中少有的保有生活底色的人，不做作，身上没有傲骄之气儿。

施施然的诗歌写作己进入到了当今中国顶尖女诗人的行列。

施施然还能写出很多优秀的诗歌，这一点我深信不疑。

2019.8.26 

附施施然诗歌（选自诗集《唯有黑暗使灵魂溢出》）

唯有黑暗使灵魂溢出

我常常羞于说出一些事物，比如

一个神秘的梦境。或某个词汇

当我看到一个鼠目寸光的人在大面积地

解构一个伟人的时候

我背负的羞愧，压弯了我的腰身

因为疼痛，才感觉到生命的存在

而快乐是轻的，风一吹就散了

在我的时代，白昼有多少明亮与喧嚣

它的尸体就有多少黑暗与寂静

当白昼像巨大的追光显露出万千面具

唯有黑暗使肉体中的灵魂溢出

春日

风是突然停下的。香气隐隐从窗外飘进来

纤细如敏感的神经。“一定是蔷薇

从静止的叶片下发出的”。她披上揉皱了的晨衣

下床，为自己泡柠檬茶。这些年

他持续保持着对她身体的迷恋，说不清是

甜蜜，还是额外的负担。就像她常常拿不准

新写出的，究竟是一首好诗，

还是烂诗。她推开窗，向楼下空地撒下一把米

给等候在法桐上叽叽喳喳的小鸟。这种伟岸的树曾

林立在数不清的街道两旁，被她认为是这座城唯一的优点

但现在，越来越少，因此她怀疑

政府与树贩子有着某种勾结但立即被家人制止：

“这不可能”。关上窗，有电话打进来，是诗人。

她告诉他：“很高兴没在海子的诗歌朗诵会上

看见你的身影，因此

你仍然是大师”。但大师在听说“又出事了”

的时候声音明显高了2度：“在哪？在哪？”

这使她在心中把他的位置又微微作了调整。

挂掉电话，她重新回到床上。她的每一天

都像在虚度，而她试图从中找到无穷的诗意。

现在，她脱下晨衣，思忖着这一首该如何开始。

孙大梅：著名作家，中国作家协会会员，毕业于鲁迅文学院，硕士研究生学位。《秋风里摇曳的红高粱》曾获“首届女子诗歌大赛”十佳女诗人头奖。先后出版诗集《白天鹅》《失落的回声》《远方的蝴蝶》、散文诗集《最后的玫瑰》。曾任沈阳市文联文学院专业作家。