写诗的人 


有一个爱写诗的人， 
一早就拿起了笔杆， 
坐在书桌上。 
可是怎么想， 
都想不出一首好诗。 
忽然他看到了鱼塘的小鱼， 
就在纸上写了一首小诗。 
到了晚上， 
纸上泛起了波纹， 
鱼从中游出来了。


这首诗很好理解，大意是说，作者一大早就起来写诗，但怎么写都不满意，后来他看到鱼塘里的小鱼，在小鱼的触发下来了灵感，于是就在纸上写了一首小诗。

这首小诗写得怎么样呢？作者接着说，“到了晚上/纸上泛起了波纹/鱼从中游出来了”，言下之意，即是说：我的这首诗写得栩栩如生！好得不得了！我呀，好比神笔马良，神笔马良画一只鸟，那只鸟就能变成真鸟飞起来，而我写一条鱼，这条鱼也能变成真鱼游动起来——作者可真会夸自己！我都能看到他写完这首诗之后的那种欢喜、那种洋洋自得的样子！
一个人自卖自夸有时候会让人讨厌，但夸得这么有水平、这么有想象力、这么有趣（这本身也显示了作者的才气），你就觉得他很可爱！

整首诗从开始一直到倒数第四行，无论是语言还是所叙述的事情都十分之平淡无奇，看到倒数第四行的时候我们的阅读期待可能已经降到了最低点，可能已经没有兴趣看下去了，但就在这个时候，作者突然打开了另一个世界，一个带有灵异色彩的超现实的世界——

到了晚上， 
纸上泛起了波纹， 
鱼从中游出来了。

——拆解开来讲，即是说，到了晚上，写诗用的纸变成了鱼塘、泛起了波纹，而写在纸上的诗句里的鱼则变成了活鱼游了出来。这怎么可能呢？纸怎么可能变成鱼塘泛起波纹，诗句里的鱼又怎么可能变成活鱼从纸里游出来呢？在现实世界这当然不可能发生，但在诗歌的想象世界里什么都可能发生。这里其实是用了超现实的写法（所谓超现实，即是将梦境或想象跟现实这两种表面看来十分矛盾的状态融合为一的一种绝对现实），跟前面的平淡无奇形成了一种反差，出人意表，引入入胜。可见前面的都是铺垫，是为了烘托、生发出后面的精华、妙笔。

以作者的年纪，未必懂得什么是超现实的写法，也未必有意自比于神笔马良，他这样写，其实是他这个年龄段的孩子本来就有的奇思妙想，是这些奇思妙想在诗句里的自然显露，这尤为可贵。

最后三句话，耐人寻味的地方，不仅在于它的想象奇特，还在于尽管它是奇思妙想、天马行空，它的表述却暗合了某种秩序、是那么的精确，而又那么的自然而然。比如说时间，早上写的诗，为什么要等到“晚上”才让它产生灵异现象，而不是直接在那首小诗写完的时候就“纸上泛起了波纹/鱼从中游出来了”呢？因为在我们惯常的观念里头，灵异现象通常都发生在晚上，鬼神之类的东西通常都在晚上出没。所以作者把时间放到“晚上”，无意间就暗合了这种观念。而且在晚上，我们看着“纸上泛起了波纹/鱼从中游出来了”会更有气氛，所以“晚上”的这种气氛又是暗合了“纸上泛起了波纹/鱼从中游出来了”这种灵异现象所需要的氛围的。就好比我们看恐怖片，通常都会在晚上，乃至在深夜看才会更刺激、更有feel对吧？再有，就是出场的先后顺序也很合理，先是泛起波纹，最后才是鱼出场，好比看鬼片，肯定先有什么动静，比如阴风刮起、树叶摇落或者先听到什么怪异的声音，当你神经紧绷、注意力全被那些异象、声音抓住的时候，鬼怪就突然出现在你面前或身后。。。导演通常都这样调动观众的情绪、心理、注意力。作者这样写无意中也暗合了这种规律，无疑也起到了调动读者的情绪、心理、注意力的作用。此外，从实际或客观现象来讲，鱼游出水面之际，必定会扰动水面而致水面泛起波纹，所以肯定也是先看到波纹泛起，然后才看到鱼游出水面的，由此可见，作者是真的观察过鱼塘里的小鱼的，并非全是凭空想象的。