一名附近厂里的女工，经过落市的

菜场，手里提着塞满菜的塑料袋，身上

明显的外地人特征：

有点脏，但气色很好；

头发湿漉漉（大概，刚洗过澡）。

我隔她三四步路，在她身后

从烦乱的马路上经过——

天突然热了，刹那间，我想起这是在

三月份，吹过来的风仿佛一股暖流——

行人拥上前，我的脚步变得

有些踉跄——

隔开人群

我能感到她健壮湿润。

我感到夜空深远而湛蓝。在那底下

是工厂的烟囱，米黄色河流、街区、零乱的摊位。

遍地狼藉的白昼的剩余物。

从船闸的气味缓缓升降的暮色中，

从她的背影，

大地弥漫出

一个叫人暗暗吃惊的春夜。

我不认识庞培先生，但我认识他们诗。作为现实主义的诗歌，我想，他不是以诗人的浪漫情怀关怀着世界的样子，而是首先以一个现实主义作家的眼晴敏锐地观察着世界，于冷静的观察中，敏感地捕捉住其某一瞬间给自已带来的独特体验，将自已放入现实的烈火中煅烧，给自已创造出一次洗心革面，甚至可能是一次脱胎换骨的机会。

于是我想到了这个标题一一《于世俗的境像里观照好自已》。既然是世俗，那就得出现实生活本来的样子，就得给我们以真切可感的世俗的境像。最好是原汁原味，最具本真而不带任何雕饰的样子。在庞培先生的这首《春夜》之中，他至少为我们录下了(且允许我不用创造这个词语)如下几组境像：

其一，是从落市菜场里走出来的外地打工妇女。她忙碌的工作，生活，一切都有条不紊，井然有序，她穿着有点脏的工装，却把自已梳洗的干净，她忙碌完工作，还要继续忙碌家庭，如此忙碌的人似乎从来没有过疲惫，她一定是个坚韧的人。

其二，是嘈杂扰乱的街市。人们来来往往，匆匆而过，谁都不会留意街市的景象，无论它是热闹的、沉寂的，还是烦乱的、嘈杂的。当然，谁也不会留意在这街市上匆匆的打工妇女，我想，专注于现实之中日子似生活的这个打工妇女，也不会留意街市上走过的每一个人，包括正在留意观察她的那个“我"。

其三，是几乎不经诗化的现实晚景。“在那底下是工厂的烟囱，米黄色河流、街区、零乱摊位”、“遍地狼藉的白昼的剩余物”以及“船闸气味缓缓升降的暮色中"。我说不经诗化，其实是无须刻意诗化它们，用生活本真的境像，不仅可以添加诗歌的生活气息，还可在与诗中的人物，诗人的情绪的渲染、烘托、甚至在对照中已经诗意化了。我真的敬佩诗人捕捉并驾驭现实生活的能力，他似乎更应该是个小说家！

现实境像率真朴实，那从向晚落了市的菜场上走过来的女人，已匆匆从街市之中走过。远处船闸的气味还在暮色中升降着。不过诗人之于现实境像的那种观照，似乎是无法停止的。

现实中曾从眼前走过去的女子，既非绝世佳人，亦非有着“丁香"一样哀怨的人，她就是为生活而奔波劳作的女子。是什么让诗人的情绪产生了迭宕、翻转，甚至难以自禁？我不想去推究诗人自我观照的原因，只想看诗家是如何地观照自我的。

至少我们可以从诗节里捕捉到诗家情绪的轨迹：从“烦乱"到“湿润"再到“一个春夜"。作为诗歌的情感线索，诗家不仅完成了自我观照的过程，还让它成为统摄全诗的灵魂。指引着我们读者去体验诗人独有的体验。

春夜之雨无声，润物的过程是有声的。那干坼的心地似乎可以在这般细雨中寻得新生。人生的幸福不唯缘自物质，更缘于人们的心灵。我敢肯定地说，这纷乱烦扰的境像里，诗人在自我观照的过程中升华了自已。这不是比照中的自我满足，而是内心的愧对，并且因为愧对而获得了丰富。

有细雨的春晚，是不会寂寞的，它一定会生发出许多生机，至少是希望。于是心灵不会干燥，世像也一定因此而更加可爱！