抒写沉甸甸的闲情空愁
作者  山子影

        诗歌是有感而发的。而所感来自两方面，一是以实际事物作对象，一是所感的东西很空，比如说一缕风，一声鸟鸣，一点星光……由此生出闲情空愁来。对多愁善感的诗人，这似乎是他的专利。这种诗古之有之，属闲情逸致一脉。
        写作这种诗，笔者体会到，既然是闲情空愁，那就要写得“短”。写长了就成了一杯白开水，浅淡无物。诗短而意藴浓厚，这就需要在诗中留下空白。留白，有如中国山水画的原理。如近日写作的《庭园安详（外一首）》就属于这一类诗。附诗作———

《庭园安详（外一首)》

风缓缓地吹，菱藕
用香轻扣北窗

蛙鸣在低处的小溪
两岸清辉，是月亮卸在庭园的忧伤

路边伫立的木棉树
一年又一年，一天又一天
筛下点点星光

《一声鸟鸣》

一声鸟鸣
似静夜竹子拔节带来的新生。远处
溪边的异木棉梦一样闪现。雾里云山，
毎一条小路，都可以直达花香

        这两首诗都很短小。《庭园安祥》只有七行。《一声鸟鸣》是一首四行微诗。《庭园安详》因为很多的留白，审美空间和距离一下子拉大了。同时，随着诗句张力的显现，在自然，自足，自在的意蕴中，使诗中的闲情空愁有了存在的重量。这种用“留白”来扩大的诗歌的意蕴和审美空间，读者自会一一体会。
        以“闲情空愁”入诗，其实并不是真正的“闲”和“空”。诗之本质，在于诗人思想、个性、胸襟、气度等品质元素在载体中的诗意表达。要做到不流于闲笔和空泛，作者必须具有深藏于内心的生活与生命感受。来看《一声鸟鸣》这首诗。在这首诗中，作者是通过通觉来建立留白的，将鸟鸣与时空变换衍生出的种种感慨接合在一起，鸟鸣也就不单单是诉诸声觉了，它因竹节而生长，而青翠；因云山小路而氤氲，而绵长；因溪边的梦而飘渺，而波光粼粼。作者就是这样通过感觉之间的不易察觉的断裂，将这些意象编织成一幅画，一幅山水画。读者不是读诗，而是在观山水，鸟鸣时隐时显的山水。作者带着读者完成了在大自然中的一次艺术审美和情感洗礼。 这种感觉断裂的足够逻辑，也是运用蒙太奇与意识流于诗歌创作中，作者深藏于内心的生活感受至关重要。
        短小的，没有多少具体依托的小诗不太容易好写。诗写得短而有物，最是难得。只要写作着，探索着，便有精神的安然归宿。说说个人粗浅的体会，以就这类诗歌的写作，和诗友们进行交流。
2019.11.21