段乐三汉俳知识杂谈三十三：相宜借代拟春形
文/段乐三



    春,是什么样子呢?

    春是时令,一个季节里的自然界。

     春的形象太大太广,谁也无能去说清楚。于是,人们在思维里就借用春季中出现的阳光、风雨、花草、树木、禽兽、虫类等的活动及外貌这些单件事物来代替。人对自然界春季事物的观察与联想,就产生了印象,有了情景,成为各自以为的春天。

      我的手头,有10名汉俳诗人写《春》的作品,借此谈谈这些作品的春意何在。

     如:孙仲琦的“东风暖暖吹”,王侠飞的“山明水暖”,黄明灿的“微风送清新/细雨沙沙”,孟延的“欢欣时雨后”,孟宪明的“好雨知时”,等等。这一组诗句,是诗人们在借对气温这一事件的感觉,来代替降临到人间的和煦之春。

      再如:孙仲琦的“桃红李白艳枝肥”,王侠飞的“大地翠沾衣”,杨德淮的“枝头惊见柳芽新”,黄太茂的“大地百花香/绿树红桃碧草芳”,石万诗的“谁裁柳眼开”,孟延的“采蕨聚村头”,石苕牛的“闲田小露茵”,孟宪明的“杨柳垂地柔”,等等。这一组诗句,是诗人们从凋零的冬天过渡到了焕然一新的季节,借眼前所见到的草芬、芽新、枝柔和桃红李白等五彩缤纷的具体物质表现,来代替人间四季中美丽之春。

     又如:孙仲琦的“莺歌燕亦随” ,王侠飞的“岸柳小莺啼”、“鸭先知”,石万诗的“堤边红掌戏波来”,黄明灿的“蛙鸣”,孟延的“鸭游终日没玩够”,石苕牛的“燕侣衔泥一阵风”,孟宪明的“鸟啁啾”,等等。这一组诗句,诗人们借飞禽走兽及虫类的活动,来代替生机勃勃的活跃之春。

     春被诗人借助实物或事情渲染,就有了轮廓或画面,有了生气和情趣。正如王建树诗云:“春喜风雅颂/赋比兴起春意弄/览万紫千红”。

借代用来写春,借体的代表性要很强,要能唤起读者同频之应。如果借体缺乏代表性,放在夏天、秋天、冬天这三个季节同样可以,就失去了春这个被代体的美妙特征,不配称写春的诗。

     春,是人间一件很抽象的事情,不是一种具体的事物。诗人、作家写春,从来没有人能把春写具体写全面。都是利用借代这一修辞方法,借其春天的一种或多种物象、一件或多件事情来作为春的代替,尽情抒发,努力完成对春的创作。

      春天和煦、美丽、活跃,于事于物包罗万象,作诗之人没有能力事事具体、物物陈列、一一写到,只能选取自己认为可以代替的事物来写,来表达春的情景所在。写得怎么样?看就看笔下营造的春意是否能够煽动别人的感情,看就看笔下描写的春景如何美在妙处。

      回过头来,再瞧瞧这些作品吧,是好是差,好在哪里?差在何处?心中可能会加深一些感觉。



                                2013年12月25日



           注：原载《舜峰诗词》2014年第1期。



（段乐三，湖南南县人，中国诗歌学会、中华诗词学会、中国散文学会、中国报告文学学会等会员，中国小说学会入典作家，中国历史史料学学会理事，中国汉俳学会常务理事，中国汉俳百家诗人，风雅汉俳学社社长，当代俳诗诗人学会会长，《汉俳诗人》杂志主编。在国内与美国、德国、法国、日本、巴西、新西兰、新加坡、加拿大、澳大利亚等国报刊和出版物发表诗歌、散文、小说和学术论文六千余件，有的录入学生课本与选为补充教材，有的被中国科学院评选为国家社会科学成果，有的被翻译成英文和日文，出版个人单行本53部与《段乐三文集》13集。）