写诗不久，尚在新诗人行列，有必要把2019年的诗歌做个总结。

2017年5月开始写诗，当年写了266首。
2018年一年，写了296首。

2019年一年，写了182首。

每年递减，这是应该的。
刚写诗，需要一定数量的练习。
在我看来，必要的训练，不能少。
我希望是越写越少，越写越好。
当然这样的希望，相信不是本雅明所说的“仅仅因为无望的缘故，我们才抱有希望”。


得承认，作为新诗人，还是很在乎发表诗歌的，尤其是在纸质报刊上与大家分享。

2019年一年，好像在纸质报刊只发了50首左右的诗。在《诗刊》《大家》《青年文学》《文学港》《四川文学》《天津文学》《草原》《海燕》《天津诗人》《扬子江诗刊》《时代文学》以及《中国艺术报》等。

感谢以上的报刊，感谢！感谢！！感谢！！！

多半是上半年集中投稿，好像是因为我有时嫌整理诗投稿麻烦，似乎比写诗还麻烦。

2019年，参加的与诗歌有关的活动中，最隆重的当是“全国诗歌座谈会”，时隔21年的全国性诗歌盛会。荣幸的是，在正式代表中，我的诗龄似乎最短，属于老同志新诗人。

写诗，是源于生命的行为。

不管我们写不写诗，诗都在我们的生命里。

我在习诗半年后，即2017年11月曾写下过一首诗，名为《这个世界，每个人都是诗人》，曾发表在《草原》2019年第7期

这个世界，每个人都是诗人

有的人
把诗写在灵魂最隐秘的地方
那里，只有自己的时光指纹
隐秘，成为隐秘的代言人


有的人
用诗燃起篝火
与朋友们一起取暖
泪水也能让火焰更旺


有的人
写出了日月星辰，风霜雨雪
以自己的黑暗擦亮世界
以自己的明亮淹没无尽的喧嚣


我们都在以自己的方式写诗
有的诗在沉睡，有的诗在失眠
每首诗，都是一个人
每个人，都是一首诗


现在，我依然这样认为。
写诗的人，不一定是诗人；不写诗的人，不一定不是诗人。当然，在更辽阔的视界里，我们每个人都是诗人，都写有字或无字的诗。
我相信，但凡识文断字者，不写诗或不看诗，与诗没有任何交集的，应该是没有的。或许，诗的奇妙，诗的力量，正在此。

我写诗，一是所有的诗都是用手机写的，二是基本是在路上或床上写诗。这是我写作中的一种特殊状态，区别于我的散文、小说和文学评论的写作。这样的特殊，于我而言，其实也是我的诗歌语境和诗歌理念一种隐约的体现。

我在尝试诗歌的各种写法，但源头和路径的根本还是“意境”，中国式的意境，与中国哲学、绘画相关连的诗歌理想。这似乎是不为我所左右的。我历来对中国文化中的象征、意象等感兴趣，因而，我的诗，总希望运用或凝聚某种因物而生的意味。我觉得，这是诗意的重要组成部分。
物，是万物。大自然的神奇、美妙，是我们享用不尽的。我对万物有发自内心的敬畏，认为万物都是有生命的，有灵性的。人，只是万物中普通的个体。人的生存和生命，又总陷于巨大的困境之中，无时无刻都面临无从挣脱的巨大压力。

这应该是我写诗的出发点，和努力想抵达的目标。
与状态有关的还有一点，我只在写诗时进入诗歌状态。写完后，我瞬时切换，从诗中跳出来。如此看来，我不是真正意义上的诗人，或者与许多诗人无相似之处。如此这般，说不清好与坏。这好像也不是我能左右的。

有时，也会思考一些与诗歌有关的问题。（以下内容，可能有重复之处）

1、
有人说得好，世上只有两种，一种是写诗的诗人，一种是不写诗的诗人。

生活，是不是诗，不好说。但我们每个人，只要你愿意，就可以诗意地生活。

这个世界，不缺少诗人，更不缺少喧闹的诗歌。缺少的，是真正的诗心、诗意和诗情。

写诗，是一种生活；读诗是一种生活。最好的生活，还是读诗。

2
对于诗歌，我一直认为，在写作时，要把自己当成诗人，极度张狂，也是可以的；生活中，保留诗心诗性就可以。诗歌出手后，应该与自己无关，交由读者品读。生活与创作，可有交集的部分，但把诗中的“狂”带入生活，我以为总是不妥的。

3

诗歌需要让人读懂，但好的诗歌应该不能让人读尽。我喜欢读各种各样的诗，但写诗，我偏爱画面感以及某些意味。

我们常常读不懂诗，这是对的，因为我们最难读懂的，是我们自己。

这个世界并没有秘密，因为我们就是秘密本身，就是秘密的全部。

4

说实话，我不相信诗只是为自己写的。如果有，那么，这样的诗人隐伏于生活中，我们发现不了；那些诗，我们不可能读到。

为自己写作，说到底，也只是要坚持真诚的写作态度。没有绝对的为自己的写作行为，意味着诗人的发声，是与世界交流的一种方式，也是为读者提供一种思考和品味的审美路径。

5

诗，是什么？诗，是最真实的我们。每个人心中都有浓浓的诗意，这是人生的原动力。

我们都在写诗，以自己的方式在写诗。逝去的岁月，未来的时光，当下的生活，都是诗。

在深夜，在清晨醒来的瞬间，我们都拥有诗性。

6

诗，并不神圣，就在我们的日常生活中，就在我们或庸俗或风雅的枝枝节节里。

诗，很神圣，因为没有诗，我们就没有人生，就没有活着的营养。

7

诗歌的优势在于，可以即时表达。隐含的劣势也正在于此，瞬间的爆发，如果没有积累，没有打通某种关节，即时表达，就会只是一声无意义的，甚至无聊的喊叫。

如此说来，写诗，其实是相当危险的。不知道是不是因为这样的危险，才有无数人在写诗。毕竟，冒险，是人类的天性。

8 

诗人与诗，到底是怎么样的一种关系，其实很复杂。

我们在追求真诚，在真诚写诗的诗人，并不占多数。内心的话语与诗中的文字，常常只是亲戚关系的，甚至是仇人关系。

文如其人，许多时候恐怕是我们的一厢情愿，或只针对少数诗人而言。

写诗，出于某种没有诗意的动机，醉于技术技巧，似乎大有人在。

诗的纯真，诗的辽阔，诗的高尚，诗的无功利，这背后的诗人，在做人方面，有时恰恰相反。

一个诗人与自己的诗，尽可能相近，在当下，是件难事。

或许，不仅诗人如此。

确实，不仅诗人如此。

9

有些诗，是进入某种状态，内心受到触发，写下一行一行。有些诗，早在心里，只是自己没有发现。当然这与陆游所说“文章本天成，妙手偶得之”是有区别的。潜伏于心里的诗，是灵魂的一部分。只要你打开灵魂之门，这诗便会走出来。

10

诗有好坏之分，也有易读与难读之别。好坏的评价，不在诗人而在读者。能不能读懂，有诗人写作的原因，更取决于读者自己的素养、经历、感怀或某种机缘。要读懂一首诗，除了直接产生共鸣外，许多时候在于读者能不能寻找到那隐秘的路径。