思考时间就是在思考生命

王蕾的写作手法有些“老派”，她经常使用重复对仗的手法来增强诗歌的韵律节奏，非常明显的是在她的很多诗歌里首句都采用了相同的句式，这既是一种机巧的手法，使整首诗很容易地成为一体，但同时也给自己制造了相应的必须面对的问题，即如何破除这种规整的套子。王蕾的解决方案一是在各段的其他句子里制造变化，使用大量跳跃性的意象，包括具象的与抽象的，使自己的想象力和感受力在其中尽量地发挥，二是在最末段挣开固定的形式，做一个总结性的、沉淀的归纳，也正是这两点成为了她诗歌里最为精彩的部分。

对于“时间”，王蕾有着丰富的思考和表现，《站在晨昏的中央，我们不说话》是她用许许多多的物象和情景的组合，使不可见的“客观”的“时间”与作者的主观情感结合在一起，变得可见、可感受化；《我们挤在悬崖边》则给出了一个新奇又妥帖的哲理性比喻：“时间是一个巨大的垃圾场，满载新鲜的遗物”；《有一个秘密，我不曾告诉你》用三个小段展现了时间的跨度和人与时间的关系，我们向前走，但一直背负着过往的影响……人们“在微不可见的疼痛里生存”，最终于“轰隆声中晃荡完一生”。思考时间就是在思考生命，这是这些诗歌本质性的内核与深刻度。至于手法本身无论好坏，只是希望作者能够走出个人的写作习惯，进行更多的可能的尝试

——推荐人：娜仁琪琪格(《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编) 

今晚我不用这个词（组诗）

◆ 站在晨昏的中央，我们不说话

整个十月，天空没有摘下面具

是灰色，是紫色，是难以形容的蓝

是光怪陆离，是未来掺进了过去

是失去秩序的鼓点敲打着喉咙一直到心脏

是捂住眼睛，呕吐出记忆的碎片

整个一生，时间没有打开门锁

是华宇，是残庙，是不可逃走的笼

是混沌悲哀，是晨光照进了夜色

是声嘶力竭的候鸟向烈日坠落

是灼伤了远方的翅膀

被浇筑成脚印

整个故事，人们没有留下姓名

是狂欢，是迷乱，是春光熹微的脸

是不可触碰，是酩酊占领了清醒

是四处游走的星河拉响了寂寞的警报

是荒茫大地生长出新的荒茫

站在晨昏的中央，我们不说话

◆ 我们挤在悬崖边

日子像手机里的照片

被删除的被忘记

被另存的同样被忘记

时间是一个巨大的垃圾场

满载新鲜的遗物

多年前那场事故的残骸

一直不曾摘下的皂角叶

初冬时街角的晨雾

上一秒忽如其来的欢愉

将生活推搡到下一个

车水马龙的路口

一阵风在另一阵风中止息

挤在记忆的悬崖边

我们要用力闭上眼睛

才数得清脚下的星星

我们要捂住对方的耳朵

才听得见天空的讯息

我们要停在这里

停在去到永恒之路的途中

才能抵达永恒

◆ 今晚我不用这个词

一颗陨石掉落下来

酒波一样的光芒

不，今晚我不用星星这个词

一朵红花当街开放

尖刺一般的芳香

不，今晚我不用玫瑰这个词

一行光标徘徊闪烁

从右到左

终点一样的原点

不，今晚我不用想念这个词

一滴汗水打湿回忆

暴烈气息

海面一样翻涌

不，今晚我不用呼吸这个词

今晚我不用

所有和你有关的词

那伤口来自虚空

很久以后

天空大面积地萎缩

光线挣脱不合比例的太阳

很久以后

船只划离发热的海面

推土机填埋了寂静

很久以后

你来自未来

那伤口来自虚空

◆ 有一个秘密，我不曾告诉你

有一个秘密，我不曾告诉你

十四岁时我曾掉进一片红叶里

被虫子咬伤，风声雨声

爬过心脏上的洞

岁月被温柔地击穿

有一个秘密我不曾告诉你

我曾吃掉过整个夏天

还吃掉过一颗

橘子味的水果糖

生活的唇舌在阳光中变得坚硬

被酸和甜轮流奴役

不能轻易张开

有一个秘密我不曾告诉你

十几年来，那张红色的糖纸

一直粘在我的鞋跟上

使我走起路来

摇摇晃晃

◆ 天光渐盛，我从沉没的巨轮中起身

如果不是晚间的月桂树转身看我

思念会继续系紧沉默的蝴蝶结

如果不是凌晨的星星伸手牵引

时光会继续拥抱后退的那一天

如果不是梦中的叹息遥遥响起

心脏会继续保持日常的节奏

回忆氤氲迷离，烈日褪去形障

那些无处可逃的细节倒灌进人生的裂缝

天光渐盛

我从沉没的巨轮中起身

在微不可见的疼痛里生存

◆ 我吸着一种隐秘的毒

16：09

反光的站台在咳嗽

橙色背包装着奔跑过的心脏

G2116次列车上

我吸着一种隐秘的毒

大树挣扎着后退

水泥石柱向人群的背面致敬

灰紫色的云四处逃散

我待在一件白色的衬衫里

忘记了背包的目的地

还有众生的面孔

做完第五十三个艾草味的梦

怪兽用指甲里的蓝墨水

擦了擦嘴唇

我吸着一种隐秘的毒

在轰隆声中晃荡完一生

（选自《诗歌风赏》2018年第2卷）