《新诗声律例说》之四

利用声高优势

现代汉语的声调，虽然发音时很短，但仍然是一个具有时值的连续滑动的音程。由于不同的时值和不同的音高变化，会在音响上引起我们听觉上的不同感情色彩。

第一声是一个高而平的声调，因此听起来有高亢、平直、严肃、悲凉的感觉。如下面这些词，都是由两个第一声的字组成：
        箫声    青山    伤心    悲欢    江风

不论词义有何区别，声音上都有相近的色彩。

第二声是一个由低向高的上扬声调，听觉上就有一种轻扬辽远、柔淡飘荡的色彩。如：
        白云　源头　何时　秦娥　寒流　

第三声是四个声调中时值最长的，且声音先向下再向上，拐了一个弯儿，因而需要口腔抑制较大，声音便形成含蓄饱满、柔软热情的色彩。如：
        点点　　只有　　你我　　小草

第四声是由高向下，且在四个声调中时值最短，读出来给人一种坚硬确定、毫不含糊的感觉。如：
        浪漫     确定     进步    浩气

在诗中恰当地选择与诗的内容感情贴切的词语声调，可以让读者在诵读时获得鲜明声音色彩，自然能更好地传达诗人所要表现的内容感情。
举首小诗为例：

这个冬天真长真长（＼＼———/—/）
蜿蜒的泪无声寒凉（—/＼＼/—/  /）
昨夜繁花唯剩黑白（/＼/—/＼—/）
四季蜷食着残云微光（＼＼/ /＼/ /——）

是生命迷离了精神分裂（＼—＼/ /＼—/—＼）
看僵尸梦幻着亡灵圣妆（＼——＼＼＼/ /＼—）
那么多热闹的文字（＼＼—＼＼＼/＼）
遮不住枯叶的干黄（—/＼—＼＼—/）

这个冬天真长（＼＼———/）
这个冬天真长（＼＼———/）
春风在何方（——＼/—）
什么是希望（/＼＼—＼）

一看而知，这是一首写新冠疫情之悲的小诗。为了更好地传达悲凉之情，作者特别注意了字词声调的选择。

一是使用了声高优势的手法，即让能够表现高亢悲凉色彩的第一声和有沉重短促感觉的第四声，在诗中占优势地位。

有学者对1998 年版《新华字典》中1275个音节中四个声调的分布统计，第一声占26.4%，第二声占比20.5%，第三声占比25.3%，第四声占比27.8%。（见储泰松、蒋雯《普通话音节的四声分布及其例外分析》载《语言文字应用》2006年第四期）。

而这首小诗中共有91个字（音节），第一声30个，约占32.9%；第二声26个，约占 28.6%；第三声没有，第四声35个，约占38.5%。

很明显，在诗中第一声、第二声和第四声的占比都远远高于平均值。这必然强化了第一声高亢悲凉庄严，第二声轻柔辽远，第四声沉重急促的声音色彩，使作者要表达的内客情感在字音声调上得到了体现。

更明显的是，作者刻意避免了使用第三声的字，因为第三声的声调效果比较饱满含蓄，富有热情，不太适合表现悲凉的情感。如果不是刻意选择声调，一首91个字的诗，完全没使用第三声，可能性是很小的。

实际上，作者创作这首诗的初稿时，有些地方还是有第三声的。比如第三段第三行，原来写的是“春风在哪里”，“哪里”二字均为第三声，“里”字也不入韵，本是符合四行诗第三行不宜用韵的韵律节奏对比规律，但为了让全诗没有暖色，干脆改作了“何方”，增加了辽远悲望的音色。

另外，诗中四个“真长”，也完全可以写作“好长”或“太长”等等。若仔细对比品读，就能明显感觉出，“好长”的“好”字，不仅因为是第三声，饱满委婉富含热情，而且又是洪亮的嗷韵（ao），显然不适合表现悲凉的效果。“太长”虽因“太”字的第四声而显沉重，仍然不如“真”字，声调高亢悲凉，鼻韵母恩（en）也具有冷冷的音色。