注意声调音线顺谐

我们平常说话或写散文，一般不避讳声调背反拗口的字词，因为说话和朗读散文可以随处停顿，或减慢语速，也不必追求语音上的顺谐动听。诗歌则不然，诵读时听觉上的美感往往重于语义内容。

举个例子：

多年后又与你重逢

一个宜画宜诗的女人

我就做了许多梦

梦里头飘着你的语音

远去的颜色合奏青春

其中“宜画宜诗的”按语言习惯，本应写作“宜诗宜画的”，但那样全句声调排列就成为：

一个宜诗宜画的女人 （/＼/—/＼＼∨/）

由于“诗”字是高平的第一声，当它与后面紧接的第二个“宜”字的由低向高的阳平调衔接时，声音就要从高平的第一声断掉，再从较低的第二声开始上扬，于是在“诗”字和后面的“宜”字之间，必有一个较长的停顿，让人感觉不顺畅。若改成现在的句子：

一个宜画宜诗的女人（/＼/＼/—＼∨/）

再诵读起来，声调的音线就很流畅了。如果用文字形容这音线，就是：

上下上下上高下转上

在高平调的“诗”字后面，紧接着的是下降的第四声“的”字，“诗的”二字之间声调顺势而下，不会有停滞拗口的音线了。

总之，诗是唯美之文学体裁。不仅要求思想美、题材美、意象美，尤其要追求语音之美。

汉语由于音节简单整齐、韵色丰富响亮、声调明显规整，是世界各语言中语音构诗元素最富乐感的一种语言。我们的祖先曾用这种独特的语音构诗元素创造了浩瀚辉煌的诗词歌斌，更形成了一整套美妙的诗律、词牌、曲谱格律公式。这是我们民族的骄傲。

今日自由体新诗，虽然为思想不受束缚而放弃了格律公式，但却不应抛弃汉语的语音构诗元素，更不应徒劳地再去创造新格律公式，而是要研究探索如何运用这些构诗元素，使之成为语音手段，去更好更恰当地表达诗的内容情感。

那种无视现代汉语三大构诗元素——音节节奏、韵色节奏、声调情感，不讲声律修辞的所谓新诗，说轻点不过是分行散文；说重点，则是对汉语语音优美的亵渎！