又见大江东去
                     王娟

    浩浩荡荡的长江向东流去，淘尽千古英雄人物。江边陡峭的石壁直耸云天，似乎要刺破长空。汹涌澎湃的江水，拍打着两岸，激起千万堆雪白的浪花。
    词人苏轼在黄州(今湖北黄冈)的赤壁矶，面对如画的的江山，内心犹如汹涌的江水。不禁遥想滚滚历史洪流中的英雄人物，三国周郎。浩浩江面上，火烧连营樯橹灰飞烟灭之际，周瑜羽扇纶巾，谈笑自如，战争已在英雄的掌控之中。镜头的特写“公瑾当年，小乔初嫁，雄姿英发”；怀古的对比“多情应笑我，早生华发”，寄予了词人多少建功立业的宏大理想。
苏轼(1037－－1101年)，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人，博经通史，才华横溢。北宋时期文坛领袖，诗、词、文都称大家，为“唐宋八大散文作家”之一，与欧阳修并称“欧苏”。为“三苏”之首，其父苏洵，其弟苏辙。其词风格豪放、清新豪健、自由驰骋，为豪放词派的创始人，与辛弃疾并“苏辛”，与黄庭坚并称“苏黄”。
         江城子  
        密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何防。持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

38岁的苏轼时任密州(今山东诸城)太守，因天旱无雨，遂为民祈雨，得雨再谢归途之时，与同行会猎，盛情之余作此词。
晚唐五代以来，词以浅斟低唱、花前月下、闺怨情愁为题裁。《密州出猎》为苏轼第一首豪放词作，如一洗绮罗香泽之态，使词的内容走向了广阔的生活天地，“无意不可入，无事不可言”。在词的发展史上具有里程碑的意义。
众人骑马风驰电掣，相拥出猎，老夫虽双鬓染霜，又有什么防碍呢？正把弓拉得紧紧的，圆如满月，望向西北(指西夏)，射向那颗耀眼的天狼星。字里行间给人鼓舞，催人奋进，爱国豪情气贯长虹。
《密州出猎》写作方式别具一格，没有上景下情的传统模式，全篇无一枝一叶作衬附配。场面描写气势宏大，特写突出直叙胸臆，引经据典，总揽古今，令人感慨！
        定风波
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈；余独不觉。已而遂晴。故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行？
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

被贬黄州的四年，是词人一生中最为艰难的历程，也是思想成熟的转折时期。伟人之所以是伟人，面对宦海沉浮，坎坷磨难，无悲无畏。任凭风吹两打，只凭一颗超凡之心泰然处之。走过凄风冷雨，回首遥望，好像什么也没发生过，既没有风吹雨打，也没有云开日出。词人对生活的感悟，对思想的炼达，没有止于不怕，依然乐观向上，继而升华到“不以物喜，不以己悲”的超然境界。
词前小序，为苏轼独创。不用于演唱，有助于阐叙写作背景及主题，提升了词的独立性和欣赏性。因苏轼祖父名序，故苏氏父子终生讳“序”，为人作序，即称“叙”或“引”。
词人政治的失意，坎坷的经历，充斥着流转生活，苏轼的大半生不是被贬，就是在被贬的路上。但他对生活的热爱，对友人的真挚感情，却每每让人热泪盈眶。
天涯流芳思无穷，既然相逢，却又匆匆别离，徐徐春风几番吹拂，纵然春天还在，还有谁能与我一起欣赏这春天的美景呢？当我到了遥远的湖州(今浙江吴兴)，我们已相䣓千里，我想念你们的泪水，洒进了滚滚江水，怎么能流到徐州来到你们的身边呢？
海风满怀深情地卷来万里海潮，又无情地把它们卷回大海。夕阳的余辉又照在钱塘江畔，我怎么能忘记西子湖边，晴空万里、山明水秀，我们携手当歌、吟诗作赋的场景呢？也许在梦里会与你们再相逢！
每每相逢，不忍离去，奈何？吾来之时，当地儿童现已长大成人，楚语吴歌犹在耳畔，山中友人，鸡豚社酒，频频相劝。归去来兮，恳请你们照看雪堂(大雪中建造的住所)前的细柳，不要折断它柔软的枝条，不要忘了帮我晒一晒，我们一起钓鱼时穿的蓑衣啊！几许叮咛，几多惜别，东坡，万般不忍啊！
         江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小弦窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

不用刻意想念已故的亲人，历历往事，怎能忘记。夜间梦里回到千里故乡，看到爱妻王弗正坐在卧房的小窗前，对镜梳妆，互相对视，千言万言竞不知如何表达，只有相对而泣，泪流满面。世事沧桑，多少疼痛，多少情感，凝聚心间，绕于梦幻，倾注笔端！芸芸众生，茫茫人海，人生知己，可求难遇，却又为何匆匆离世，十年来的每每心酸更与何人说？那个夜晚，词人的鼻根一定是酸的，月是凉的。
咏月是一个永恒的话题，月是故乡明，春江花月夜，自古以来人们对月充满神秘和向往。
仲秋佳节，皓月当空，把酒临风，不禁感慨万千。遥想天上宫阙，现在是何年何月？我欲随明月清风归去，琼楼玉宇的广寒宫还是寒冷和寂寞吗？月光透过华丽的窗户，富丽的门帘倾洒而下，照进我的窗内，使我无法入眠，如梦似幻。还是不要凄凄切切，人世间那能事事如意？如同月亮有阴睛圆缺一样，人也有悲欢离合，自古以来都是这样的。我们兄弟二人彼此珍重，虽相䣓千里之遥，却能共同欣赏这美好的仲秋月色。词人勇于面对现实，摒弃悲伤，用积极的心态面对人生，把最美好的祝福送与天下人，“但愿人长久，千里共婵娟”！
我们的诗人杜甫，不是也拥有如此的境界吗？“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，“吾庐独破受冻死亦足”。一诗一词，一个寄予物质的祝福，一个寄予精神的祝愿。普通的汉字，崇高的境界成就了千古佳句！
又逢春天。和煦的春风，剪开柳叶，吹开桃花，绿满江南，是诗意的春天。词人的春天又是怎样的呢？
花褪残红青杏小。春燕到处翻飞，碧绿的河水环绕着小小村落。道边的柳树上，柳絮快要被风吹尽，天涯何处无芳草？行人走在乡间小道上，透过隐隐的篱笆墙，看到院里的秋千架在晃动，原来有人在荡秋千，一阵阵悦耳地笑声不时从里面传出来。渐渐地院内的声音听不到了，佳人纷纷离去，全不在意墙外行人的一片深情，行人只能黯然神伤，独自品味那份失落与惆怅。
豪放的词人，婉约词作也别有一番韵味。片刻的春事春景仿佛就在眼前，笑声还在耳边。
           减字木兰花
          己卯，儋耳春词
春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

古时打春，按当地习俗，人们于打春的前一日，迎春牛于府县前，府僚用鞭策击之，谓为“打春”，是祈求农事顺利之意。人们在举行热闹非凡的打春仪式，阵阵和煦的春风从海上吹来，带来了春天的气息。在祈求今年风调雨顺的同时，我也企盼春天的使者，催开美丽的桃花，并把它们染得鲜红，娇艳欲滴。
唐宋风俗，打春这天，人们用纸或绸绢剪作旗幡形，或剪成蝴蝶、金钱形，戴在头上或系在花下，以此庆祝春天的来临。此时的大街上到处是一派节日的气氛，花下柳丛，妇女们钗头攒动，春幡春胜随处可见。微微的春风，吹醒了我的酒意，地处天涯海角的海南岛上，没有北方春寒料峭的萧索，春天的杨花如雪花般漫天飞舞，到处是浓浓的春意。
作词之时，苏轼六十有余，贬至儋州(今海南儋县)，距去世仅仅两年。此词紧扣节日特征和当地气候特点，切实描写了当地的节日习俗，对史学研究具有一定的参考价值。词人虽身处逆境，植于内心的豁达豪放和乐观气质依然不减当年，不愧为宋词豪放派的创史人。 词是美的，苏轼的词豪放中透着凄美，生活的美。
    苏轼一生独爱陶渊明的诗。在儋州，他把前前后后和陶渊明的诗作，共一百多首集结成册，以便留给后来志趣相同、有才德的人。由苏辙为其作序－－《子瞻<和陶渊明诗集>引》。
苏轼以豪放的词风，饱满的情感，展现他的生活经历、思想波折。理想与现实的碰撞，生活的挤压与磨历，历史的风云，社会的变革，知识的积累，感情的浇铸，在他的胸中翻腾，在他的脑海激荡。如地壳的岩浆，滚动冲撞，产生的热量交织成血肉丰满、灵魂不朽的生活人；汇聚的能量化作诗、词、文、书、画，带着时代的烙印融入到澎湃了几千年的中华文化。
短暂的生活瞬间，不变的家国情怀，印记在平仄相间的诗词曲赋里。词是诗的发展，与乐的相融，于音于律于景于情于理为一体。词有词牌名，如豪放派的《念奴娇》、《满江红》；婉约派的《蝶恋花》、《如梦令》等。按长短可分为长调、中调、小令。词讲究押韵，有韵脚，如狂、黄、苍、冈、望、狼，押ang韵，也有韵押庚清，词境必清，押韵尤候，词境必幽之说。词以其独特的韵律激荡着生活的浪花和源远流长的中华文化，成就了文学的巅峰和民族的智慧。民族的，就是世界的，独一无二的！
千年以前，长江在奔腾。时空流转，生活还在继续。昨天的词人，已是今天的古人。下一个千年的浩浩大江，依然石壁峭立，直耸云天，汹涌澎湃的江水和着平仄相间的韵律，激荡着千万堆雪白的浪花……