比喻是诗歌写作的传统手法，却历久弥新。因为喻意的暗示性让诗歌对比喻情有独钟。这首诗整体上就是一个比愉，暗示生命的流程是时序，只是人们习惯地"望春"。春不是原点，也不是终点，它只是一个驿站。一个生命的驿站，只是因为它充满鲜花和绿意，生机勃发，人们才想让生命常驻在春天里。这种想法是一种诗意的冲动:人与树，互喻为生命的成长。真正的诗意没有停顿，它只在时序里流动，如一片生命的绿。如此，诗人就会把生命的绿，想象成清新的、透明的、轻盈的，甚至是精致的。"庄周梦蝶"的喻意是互动的，互生的。在生命成长的流程中，从乡村到城市是一个必然的方向，从原生态到植物学也是一个方向。原点处见初心，乡愁里有诗意。生命的流程，不是一个骆驼可以走完的。生命在季节里轮回，而春天就在身边和眼里。影子和农具不代表遥远，它们连同诗意一齐流进一片草坪。现代化的技术，植物学的根基，对于生命的绿，对于阳光和自然，不是诗意的跌落，而是更富意味的延展，是抒情的根。在"根"上，生命是富有诗意的。根植大地必然经历四季，四季轮回必然还你一个春天。这是这首诗的可贵之处。少有的喜悦，化解了淡淡的乡愁。但作为咏物诗来说，即便不是椿树，也会有这样的诗意。如果用"椿"来喻意一切，那么把它在城市，还是在乡村的一些特征还是欠交待的。这也是当代一些诗人，在现代主义的影响下，把虚无现实当作写诗的一种习性。诗歌在强化思想的同时，也弱比了它状物的功能。