词讲理趣，能以理语幻化出悠远的境界。它要求词作家在进行艺术构思的时候，须以形象描摹为主要方式，而以说理为辅助，还要做到融理与情景，理与景化，从而使理与趣融合无间，达到浑然一体的效果。

先生的《临江仙 翰墨吟》四首便是这样的佳制。下面我将其中两首作浅显的学赏，先看第一首《楷书吟》：

俊逸端庄华贵相，堂堂正正真真。一丝不苟是君魂。高风齐泰岳，浩气夺昆仑。   水榭亭台临榜首，帝王圣旨钦尊。欧颜柳赵奠基深。千秋传后世，华夏竞芳芬。

知道先生喜好书法，还知道他是省内外知名的书法大家。和先生的认识，是2015年七步沟笔会上的事。先生傲骨英风，但说话随和，是那种极有群众缘的大腕儿。在那一次笔会上，得先生墨宝一副，至今仍挂于厅上，每日观瞻。正是因为这个原因，当见到先生的这几首翰墨吟的时候，不由不情思满怀，想胡乱诌几句了。

这首词风格上疏俊、雄放，语言似浅实深，读来耐人品味。上阕写楷书之神。《辞海》上说楷书“形体方正、笔画平直，可做楷模”。先生把这首放在第一的位置，应该是有此意吧。一开始，先生便如数家珍般尽写楷 书英姿： “俊逸端庄”，“ 堂堂正正”，“一丝不苟”。先生巧用修辞付与楷书人的品性，使其特点尽显于读者眼前，让我们能领略到它作为楷模的正气与厚重。接着，先生写“高风齐泰岳，浩气夺昆仑”，这就是精神层面的超越了，此二句是性情中人的性情中语，有一股夺人之气！先生书到妙处，自有无限心情，浩气蒸蒸，可撼山岳。这“齐”、“夺”二字可谓诗眼， “齐”字连接的是“高风”“泰岳”，“浩气”“昆仑”用“夺”字提起，所谓端庄之神韵，厚重之功夫尽在此二字中。这是上阕。

下阕写楷书的用途和文化底蕴。说它在水榭亭台是常用字体，也是帝王圣旨朝廷公文的首选，更有欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫等大家发扬，自是“千秋传后世，华夏竞芳芬”。先生正襟危坐，直陈其事。此种手法与楷书特点相辅相成，更渗透先生为人的原则。我们与其说先生在谈书法，还不如说是在谈做人。

再看第二首《草书吟》：

万马千军齐列阵，毫端骤起风云。鸾翥蛇舞壮乾坤。墨涛雍日月，池砚洗星辰。   书谱兰亭常作伴，临池夜半更深。磨穿铁砚见功真。遗风今尚在，后辈又标新。 

草书始于汉初，其特点就是“有字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就”。词一开始，先生便为我们尽情地展现草书纵任奔逸的气象！“万马千军齐列阵”写草书之势，这种势，是“山雨欲来风满楼”之势，强弓拉满，箭在弦上，让人不觉骇然！“毫端骤起风云”写草书的变化和狂气，“骤”说明变化之速，“起风云”是运笔之狂，都是首句“势”的生发。这个“骤”，乃极其寻常一字，但仔细思量，用在这里，可谓一字千钧，实在是极尽高妙。“鸾翥蛇舞”是写草书之姿。说它“壮乾坤”更是再次突出了它的狂气！接下来，“墨涛雍日月，池砚洗星辰”先说墨涛可遮掩日月，再言池砚之水可洗星辰，这两句可谓天外落想，妙语成趣。草书之狂，到此极矣！

下阕笔锋一转，说“我”常与《兰亭序》作伴，临摹到夜半更深，此二句可见先生勤奋；“磨穿铁砚见功真”更见先生精神；“遗风今尚在，后辈又标新”又是先生对书法艺术的痴心和想往。先生对书法痴情如此，也便有了如此领悟，正所谓心中有，则笔下生。

这两首词写的是书法，却又无时不在说做人。楷书的正气，草书的狂气，都成为先生对为人做事深深的领悟。在手法上先生采用静中有动，虚实结合的方式，把对人生的感慨，对艺术的思考，都融入在这一幅幅流动闪烁的画面当中，使其隽永含蓄，韵味无穷，具有形象、灵动、蓬勃的意象，给人以无比舒畅的美学享受。还有，“语必通俗方传远”，这两首词绝少生僻字，而能达到如此美的艺术境界，可见先生长于描摹，精于炼句，确是词中妙手。