汉语文字一个重要特点，就是一字一词多音多义。于是，谐音借义和双关就成为一种修辞手段。古诗词中就有不少，最典型的就是刘禹锡的《竹枝词》：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

这里，“无晴”、“有晴”明显是“无情”、“有情”的双关，就是用了谐音修辞手法。另外还有以“丝”谐“思”（李商隐“春蚕到死丝方尽”），以“烛伊”、“围棋”谐“嘱伊”、“违期”（温庭筠《杨柳枝》），以“乡”谐“想”，以“流”谐“留”等等很多。

白话自由体新诗兴起，诗句不再受格律字数限制，写景摹物抒情尽可精细入微，似乎以谐音双关的修辞就绝迹了。

但近日在网上看到一位网友创作的小诗，却很有意思：

不是一棵树，穿上绿叶

而是梨花，救了杨春白雪

不是一张池，穿上红莲

而是小荷，初露了尖尖脚

让我相信大雁南飞

在月亮深处，小桥流水

让我怀疑渔歌唱晚

在驿外断桥，白鹭霞归

整个冬季，只下一朵雪花

茫茫天空，不知如何留住她

你呀你呀，两岸青山相对出

你呀你呀，一片白帆日边来

你穿旗袍，真好看

我只想去我读过的书中

除了那一个惊叹号

将删除所有的标点

还删除，丰满中的弯道超车

还删除，骨感中的嶙峋浅滩

删除，在沧海中那些沉舟侧半

删除，在花丛中那些左顾右盼

骏马上，一溜飞鞭

岁月里，一溜飞鞭

那种响响的，一鞭，就夜半钟声到客船

那种爽爽的，一鞭，就千里江陵一日还

你穿旗袍，像那传奇，真的好看，好看

——龙尤《你穿旗袍真好看》

猛一读，当然以为作者写错了字：“阳春白雪”错为“杨春”，小荷的“尖尖角” 错为“尖尖脚”，“沉舟侧畔”错为“侧半”。但又细想，能引用这些经典词语的人，短短数行中，连续发生错字是不可能的。于是恍然大悟，原来作者故意用谐音的“错字”，来修饰穿旗袍的女人之美：她的挺拔生机如春天的杨树；她轻盈的双脚美如尖尖小荷；至于“沉舟侧半”，则直言已死过半的旧船了。

我孤陋寡闻，不知新诗史中有否这种“错字谐音修辞法”。如果没有，这位作者应该是首创了！

诗词本来是一种语言游戏。挖掘语言之语义语音的种种巧合及联觉可能，也是诗歌独特的重要表现手法。早在《诗经》时代，人们就公认有些诗篇，比如描写秦穆公以良臣殉葬的《秦风 · 黄鸟》就使用了语音双关的修辞手法，以“棘”谐“急”，以“桑”谐“丧”，以“楚”树的楚谐“痛楚”，等等。

当然，大量过多使用这种谐音、双关、假借的修辞手段，也会导致文意模糊或造作之嫌。即如上引网友之作，幸亏他连续使用谐音借字，才让我意识到并非错字，否则很难明白作者的用意，只会认定错字了。

又幸好，自由体新诗比旧诗进步之处，在于可使用标点符号。因此我建议上引小诗的作者龙尤先生，应在那些谐音字上标以双引号，如：

而是梨花，救了“杨”春白雪

而是小荷，初露了尖尖“脚”

删除，在沧海中那些沉舟侧“半”

以示特殊引起读者注意，防止误为错别字。

我这里只是以网友诗例说明一类修辞，至于此修辞手法所造成的效果，是否与作者要传达的情感相符，则是另一话题了。比如，此例中，“阳”谐为“杨”尚属美文意象，而把“尖尖角”改为“尖尖脚”虽不失准确，但略显滑稽，似与旗装美人之高雅有距离了。

2020年8月31日