一、 领字及其作用

领字于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。

一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律•发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！

由此，归纳领字有三个主要作用：

1、 承上启下，常用其进行转承。

2、 使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。

3、 顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！

二、 领字的形式和应用

为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最后一句首字为领字。

领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。

说到词之句语，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎而用。

领字有一字、二字、三字等类。现将常见领字分列如下：

【一字类】：但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、纵、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、尽、应、念、记、问、想、算、料、怕、问、看、想、漫，等。

【二字类】：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少、但知，等。

【三字类】：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少，等。

举些例子以作借鉴，除特别说明外，以下词牌在相应处宜用的领字。

（一）、 一字。一字作领字的最多，且多为去声字或上声字。主要有：

【正】：姜夔《齐天乐》“正思妇无眠，起寻机杼”；高观国《齐天乐》“正魂怯清吟，病多依黯”；辛弃疾《瑞鹤仙》“正漏云筛雨，斜捎窗隙”；吴文英《瑞鹤仙》“正旗亭烟冷，河桥风暖”；吴文英《齐天乐》“正著酒寒轻，弄花春小”；吴文英《婆罗门引》“正碧云不破，素月微行”；吴文英《高阳台》“正十分皓月，一半春光”；苏轼《八声甘州》“记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏”；苏轼《哨遍》“初雨歇，洗出碧罗天，正溶溶养花天气”；王安石《桂枝香》“正占闰晚秋”。

【但】：陆游《好事近》“回首旧曾游处，但山川城郭”；张孝祥《木兰花慢》“凝情望行处路，但疏烟远树织离忧”；秦观《望海潮》“往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫”；韩元吉《满江红》“但春风春雨，古人愁绝”；朱敦儒《水龙吟》“但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨”；沈蔚《满庭芳》“何处是，云深路杳，不念刘郎。但画桥流水，依旧垂杨”。柳永《木兰花慢》“但斜阳暮霭满平芜”。

【待】：辛弃疾《最高楼》“待重寻，居士谱，谪仙诗”（非领字），《沁园春》“平章了，待十分佳处，著个茅亭”；《水龙吟》“待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨”；《木兰花慢》“待说与佳人，种成香草，莫怨灵修”；《兰陵王》“待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐”；岳飞《满江红》“待从头收拾旧山河”。

【甚】：辛弃疾《沁园春》“甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃”，“甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷”，《水龙吟》“甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否”，“甚东山何事，当时也道，为苍生起”，《木兰花慢》“甚拄笏悠然，朝来爽气，正尔相关”，《汉宫春》“千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如”。

【任】：陆游《好事近》“明日又乘风去，任江南江北”；辛弃疾《沁园春》“君非我，任功名意气，莫恁徘徊”，《贺新郎》“与客携壶连夜饮，任蟾光、飞上阑干角”；刘过《沁园春》“任钱塘江上，潮生潮落，姑苏台畔，花谢花开”；晁端礼《水龙吟》“任红欹宋玉，墙头千里，曾牵惹、人肠断”。周邦彦《瑞鹤仙》“任流光过却”。

【漫】：吴文英《莺啼序》“漫相思弹入哀筝柱”，《齐天乐》“漫山色青青，雾朝烟暮”；高观国《解连环》“浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足”；王沂孙《齐天乐》“漫重拂琴丝，怕寻冠珥”。

【奈】：辛弃疾《行香子》“奈一番愁，一番病，一番衰”；程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云”，《玉漏迟》“不是惯却春心，奈新燕传情，旧莺饶舌”，《好事近》“欲借好风吹恨，奈乱云愁叠”；刘过《沁园春》“长安道，奈世无刘表，王粲畴依”；吴文英《婆罗门引》“奈司空经惯，未畅高情”；柳永《定风波》“奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味”，《木兰花慢》“见新雁过，奈佳人自别阻音书”；姜夔《琵琶仙》“奈愁里、匆匆换时节’’。

【纵】：程垓《木兰花慢》“纵柳院颦深，桃门笑在，知属何人”；姜夔《扬州慢》“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，《汉宫春》“云曰归欤，纵垂天曳曳，终反衡庐”；陈人杰《沁园春》“纵小桃秾李，大都寂寞，紫薇红药，未到阑珊。毕竟须归”，“纵虹桥烟浪，要君怀古，凤城风雨，奈我相思”；王沂孙《齐天乐》“纵鸣壁犹蛩，过楼初雁”；晁补之《水龙吟》“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧”。

【便】：管鉴《水龙吟》“便他年富贵，园林钟鼓，只如今是”；辛弃疾《木兰花慢》“难忘使君后日，便一花一草报平安”，《汉宫春》“却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲”；高观国《洞仙歌》“便雨隔云疏暂分携，也时展丹青，见伊一见”；吴文英《沁园春》“便江湖天远，中宵同月，关河秋近，何日清尘”；便字与两个字组成三字词的比较多，如便只合、便纵有、便争奈、便直饶、便却有等等。

【又】：俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著。又燕入江南，雁归衡岳”；洪咨夔《沁园春》“又星回岁换，腊残春浅，锦熏笼紫，栗玉杯黄”；葛长庚《兰陵王》“又回头一顾，掀髯一笑，诗情酒思正豪逸"；楼采《瑞鹤仙》"冻痕销梦草。又招得春归，旧家池沼”；陈策《摸鱼儿》“又白鹭飞来，垂杨自舞，谁与寄离恨”。

【况】：希叟《瑞鹤仙》"况桃源旧约，重寻鬓发，胜如年少"；辛弃疾《木兰花慢》"况屈指中秋，十分好月，不照人圆"，《沁园春•戒酒》"况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾"，"况白头能几，定应独往，青云得意，见说长存"，《满江红》"况故人新拥，汉坛旌节"；陈亮《贺新郎》"东阁少年今老矣，况樽中有酒嫌推去"；晁补之《洞仙歌》“况灯火楼台近元宵”。

【恰】：李曾伯《醉蓬莱》“屈指吾翁，恰八年荆蜀”。

【乍】：胡浩然《春霁》“迟日融和，乍雨歇东郊，嫩草凝碧”。仲殊《念奴娇》）“乍湖光清浅”。

【早】：李商英《醉蓬莱》“粉省收声，早云霄自致”；岳珂《木兰花慢》“早巧额回春，岭云护雪，十里清香”；唐钰《摸鱼儿》“早枯豉融香，红盐和雪，醉齿嚼清莹”。

【更】：王子容《满庭芳》“更孙枝满座，兰畹芝田”；林伯镇《喜迁莺》“百年卿族。更七叶桂籍，蝉联相续”；汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更同心并蒂，来奉君筵”；辛弃疾《木兰花慢》“更草草离筵，匆匆去路，愁满旌旗”；洪咨夔《沁园春》“更黄花吹雨，苍苔滑屐，栏空斗鸭，床老支龟”；李演《摸鱼儿》“更短笛衔风，长云弄晚，天际画秋句”；秦观《木兰花慢》“更一重烟水一重云”。

【莫】：一般是组词使用，如卢祖皋《水龙吟》“画堂深、莫辞沉醉”，史达祖《祝英台近》“莫倚莓墙，花气酽如酒”，周端臣《少年游》“莫待斜阳，便寻归棹，家隔两重城”。本字例中非领格。

【似】：侯寘《瑞鹤仙》“似东邻北里，都无贞淑”；曹冠《汉宫春•梅》“一品天香。似蕊真仙质，宫额新妆”；赵长卿《水龙吟》“翠蔓扶疏隐映，似碧纱笼罩，越溪游女”；赵善括《沁园春》“似南阳高卧，莘郊自乐，磻溪韬略，傅野盐梅”；赵福元《沁园春》“似银瓶碾月，一清彻底，玉虹贯斗，千丈蟠胸”；周邦彦《应天长》“似笑我闭门愁寂”。

【念】：苏轼《沁园春》“空追想，念前欢杳杳，后会悠悠”；李吕《沁园春》“念少年豪气，霜寒一剑，清时功业，月满雕弓”；程垓《八声甘州》“念春风枝上，一分花减，一半春归”，《摸鱼儿》“念翠被熏笼，夜夜成虚设”（这个位置有作上三下七，也可作以一字领四言一句、五言一句者）；俞宝国《瑞鹤仙》“念盟钗一股，鸾光两破，已负秦楼素约”；卢祖皋《水龙吟》“念洛阳人去，香魂又返，依然是，风流在”。

【记】：臧鲁子《满庭芳》“记广寒宫殿，曾对高真”；辛弃疾《沁园春》“记我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅”，“记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾”，“记他年帷幄，须依日月，只今剑履，快上星辰”，“记李花初发，乘云共语，梅花开后，对月相思”；刘过《沁园春》“记东坡赋就，纱笼素壁，西山句好，帘卷晴珠”。

【问】：张成可《洞仙歌》“待驾鹤遨访访蓬壶，问海水从来，几番增减”；范端臣《念奴娇》“寻常三五，问今夕何夕，婵娟都胜”（注：此句一般常用有两种格式，或为四言三言六言，或者为四言然后一字领两个四言）；管鉴《念奴娇》“寒梢冰破，问何人远寄、江南春色”；辛弃疾《洞仙歌》“且归去、父老约重来，问如此青山，定重来否”，“问归来何日，君家旧事，直须待、为霖了”，《水龙吟》“问黄金余几，旁人欲说，田园计、君推去”，《汉宫春》“一自东篱摇落，问渊明岁晚，心赏何如”；晁冲之《汉宫春》“清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？”。叶梦得《八声甘州》）“问东风消息几时来”。

【想】：辛弃疾《八声甘州》“想今年燕子，依然认得，王谢风流”，《木兰花慢》“想剑指三秦，君王得意，一战东归”，“想夜半承明，留教视草，却遣筹边”，《沁园春》“想登楼青鬓，未堪憔悴”；曹宰《喜迁莺》“推太守，想区区百里，难淹良骏"；王炎《木兰花慢》“想北山猿鹤，南溪鸥鹭，怪我归迟”；张镃《木兰花慢》“想翠轭珠轮，归途望断，斗转斜杓”；刘过《沁园春》“想刀明似雪，纵横脱鞘，箭飞如雨，霹雳鸣弓”；李清照《行香子》“想离情、别恨难穷”。

【算】：王子容《满庭芳》“算人间极贵，何似长生”；李吕《满庭芳》“算庾楼吟赏，今古应同”；辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，《水龙吟》“算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否”，《满江红》“算年年孤负，对他寒食”，《水龙吟》“算风流未灭，年年醉里，把花枝问”，《沁园春》“算只因鱼鸟，天然自乐，非关风月，闲处偏多"，《行香子》“算不如闲，不如醉，不如痴”；刘过《沁园春》“山西将，算韬钤有种，五世元戎”；姜夔《扬州慢》“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”。

【料】：张孝祥《水龙吟》“料天关虎守，箕畴龙负，开神秘、留兹地”；辛弃疾《水龙吟》"料当年曾问，饭蔬饮水，何为是、栖栖者”，《念奴娇》"西真姊妹，料凡心忽起，共辞瑶阙"；葛长庚《沁园春》"料驿舍旁边，月痕白处，暗香微度，应是梅花”；苏轼《水龙吟》"料多情梦里，端来见我，也参差是”；王炎《满江红》“料明年、又老似今年”。

【怕】：辛弃疾《沁园春》“沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊”，《满江红》“怕行人西去，棹歌声阕”，《木兰花慢》“怕一觞一咏，风流弦绝”，“怕流莺乳燕，得知消息”；刘过《沁园春》“消凝处，怕三更枕上，疏雨潇湘”；李演《摸鱼儿》“怕月冷吟魂，婉冉空江暮，明灯暗浦”。姜夔《淡黄柳》）“怕梨花落尽成秋色”。

【看】：毛滂《沁园春》“看御杯重劝，宸章屡赐，盛传歌舞，高会簪缨”；曹宰《喜迁莺》“世希有，看陈思名族，平阳革裔”；林伯镇《喜迁莺》“愿岁岁，看和羹梅绽，古阶槐绿”；辛弃疾《摸鱼儿》“看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞”，《沁园春》“秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回”，“都休问，看云霄高处，鹏翼徘徊”，“看纵横斗转，龙蛇起陆，崩腾决去，雪练倾河”，《满江红》"看尊前飞下，日边消息”，“看野梅官柳，东风消息”。苏轼《好事近》“看洞天星月”。

【尽】：陈三聘《满江红》“尽南柯一梦，漏残钟晓”；姜夔《扬州慢》“过春风十里，尽荠麦青青”；刘克庄《沁园春》“尽缘云鸟道，跻攀绝顶，拍天鲸浸，笑傲中流”；向子担《最高楼》“尽红遮绿拥驻江都”。

【应】：表应该意，与其他词连用构成短语。如辛弃疾《满江红》“问常娥、孤冷有愁无，应华发”，《念奴娇》“也应惊问，近来多少华发”，《声声慢》“千古怀嵩人去，应笑我、身在楚尾吴头”。

【总】：周邦彦《拜星月慢》“总平生稀见”。

【爱】：吕胜己《满江红》“爱平生炯炯岁寒心’’。

【怅】：李纲《水龙吟》“怅青春又过”。

【快】：王之道《青玉案》“快万里云天为君扫”。

【早】：柳永《西施》“早江上兵来”。

【嗟】：柳永《鹊桥仙》“嗟少年易分难聚”。

【凭】：史达祖《八归》“凭持酒、慰此凄凉心目”；辛弃疾《永遇乐》“凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否”。

【叹】：王质《八声甘州》）“叹千古兴亡成败”。

【方】：王安礼《潇湘忆故人慢》“方樱桃弄色”。

这里的“方”有“正当”的意思，而不是方圆的方。

【将】：谢直《卜算子》“将你从前与我心，付与他人可’’。

【未】：晁端礼《一落索》“未花残莺老”。

【已】：秦观《南歌子》“已被邻鸡催起怕天明”。

【应】：晁补之《虞美人》“应寄琮花一朵慰相思’’。

【若】：京镗<瑞鹤仙》“若他时、鱼雁南来”。

【莫】：叶清臣《贺圣朝》“莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨”。

【念】：姜夔《扬州慢》“念桥边红药，年年知为谁生”。

【甚】：辛弃疾《杏花天》“甚梦里春归不管”。    

【怎】：李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”。

【恁】：仇远《花心动》“恁娇倚、西风无力”。

【又】：周邦彦《兰陵王》“又酒趁哀弦，灯照离席”。

【这】：葛长庚《沁园春》“这春山万点，杜宇千声”。

【渐】：周邦彦《塞垣春》“渐别离气味难禁也”。

【也】：仲殊《惜双双》“也曾寄江南信息”。

【须】：晁补之《洞仙歌》“须共花同瘦”；张孝祥《眼儿媚》“须知此去应难遇”。

【对】：柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”。

【仗】：姜夔《翠楼吟》“仗酒祓清愁，花销英气”。

【当】：柳永<彩云归》“当暮天霁色如晴昼”。

【有】：柳永《离别难》“有天然、蕙质兰心”。

（二）、 二字。二字作领字，常常是由一字领字搭配而成，以下这些是比较常用的：

【莫是】：欧阳修《卜算子》“莫是前生负你来”。

【还又】：赵长卿《水龙吟》“还又随风过了”。

【那堪】：秦观《八六子》“那堪片片飞花弄晚”。

【可堪】：秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。

【休说】：辛弃疾《水龙吟》“休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未”。

【何况】：晏殊《凤衔杯》“何况旧欢新恨、阻心期”。

【正是】：苏轼《南歌子》“正是一年春好、近清明”。

【恰似】：周邦彦《南乡子》“恰似江南第一春”。

【不妨】：陆游《鹧鸪天》“不妨随处一开颜”。

【又是】：晏幾道《虞美人》“又是陌头风细恼人时”。

【那知】：吴氏《定风波》“那知无雨又无风”。

【试问】：贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许”。

【漫道】：晏畿道《南乡子》“漫道行人雁后归”。

【争道】：朱元夫《沁园春》“争道工为使与媒”。

【料得】：欧阳修《渔家傲》“料得明年秋色在”。

【欲待】：苏轼《江神子》“欲待曲终寻问取”。

【还见】：王沂孙《绮罗香》“还见梧桐几叶”。

【应是】：李清照《如梦令》“应是绿肥红瘦”。

（三）、 三字。三字做领字的，也往往是由一字或二字组而来。

【更能消】：辛弃疾《摸鱼儿“更能消、几番风雨”。

【最无端】：文天祥《满江红》“最无端、蕉影上窗纱”。

【又却是】：辛弃疾《鹊桥仙》“又却是、前回醒处”。

【更那堪】：刘克庄《满江红》“更那堪、几阵夜来风”。

【最好是】：晁补之《摸鱼儿》“最好是、一川夜月光流渚”。

【便似得】：晁补之《摸鱼儿》“便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮”。

【怎奈向】：周邦彦《拜星月慢》“怎奈向、一缕相思，隔溪山不断”。

【不如向】：李清照《永遇乐》“不如向、帘儿底下，听人笑语”。

【终不似】：周邦彦《六丑》“终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧”。

【怎禁得】：柴望《摸鱼儿》“怎禁得、东风红紫还飘坠”。