注：诗说京剧(七) 程长庚去世后，汪桂芬弃琴改“唱”，演“老生”兼“老旦”，唱腔朴实无华，刚劲激越，善于表达悲愤慷慨的情感，歌唱韵味与表演风格，颇得“徽派”精髓，有“长庚再世”之誉。演《取成都》、《战长沙》、《过昭关》，被誉为拿手好戏，风格独具，形成了“汪派”。 汪桂芬嗓音特点是“脑后音”，且带有“嘎音”，开口发声非常响亮，唱完仍似有余音袅袅。其嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧故事或悲剧人物时，着力突出其壮美的一面，如《文昭关》的伍子胥、《骂曹》的祢衡等。他运用的唱腔和板式常有别于其他派别，如《武家坡》“在营中失落了一匹马”一段，各派均唱西皮原板，汪则采用西皮散板，来状写薛平贵试探王宝钏时边窥测其心理、边随机应答的情景。在唱腔方面，曾被人誉为如惊蛇绕树，愈勒愈紧。 汪桂芬在做工方面，他发扬了程长庚端凝肃穆的风格，注意体现剧中人物的身份，如对关羽、鲁肃等形象的描绘，便突出了他们典雅凝重的气度。