梁启超有一副集句的对联——上联：楼上几日春寒，杜鹃声里斜阳暮；下联：西窗又吹暗雨，红藕香残玉簟秋。

上副对联分别集李清照《念奴娇》（又作《壶中天慢》）、秦观《踏莎行》、姜夔《齐天乐》、李清照《一剪梅》的词句而成，意境相合，含意幽微，是一副绝佳的集句对。

事实上，这不仅是一副集句对，还是一副龙门对。龙门对的特点在于其书写的格式。

这副对联被写成了类似“门”的形状，这就是龙门对。

龙门对，是指上下联在两行乃至两行以上，须写成“门”（門）字形的对联。这种对联，上联从右向左写，下联从左向右写。上款落在上联联文余下的空白处，下款落在下联联文余下的空白处。上下落款的首字最好对齐写。

由于龙门对的书写格式要求，龙门对常常以书法的形式呈现。清代篆刻家、书法家邓石如就书有这样一副龙门对：

上联：沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，广陵涛，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁。

下联：少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

这一副对联在明代小品《小窗幽记》中就已有载，据说出自明代文学家李东阳题书斋的对联，只是把“广陵潮”改为“广陵涛”，把“青莲诗”改为“少陵诗”。

此联写得极为精妙：上联中有九处神州的千古胜景奇观，作者以“合宇宙奇观，绘吾斋壁”结语，说要将这些胜景奇观聚集绘成美妙图画，挂在书斋的墙壁上，供作者观赏领略。下联则包含了九位名人及其绝艺，以“收古今绝艺，置我山窗”结语，说要将这些著作绝艺收藏于山中书屋，供作者研究探讨。内容丰富，而气势恢宏，想象独特，蔚然大观。上联写景，天下奇观，历历在目；下联论文，古今奇书，皆藏我胸。若万物灵秀均绘于我墙壁之上，可见“风生水起”，可以遨游天际；若纸墨书画均置于我窗台之下，可与古人为友，可叹不亦乐乎。

并且，此联用魏碑楷书书写，采取龙门对的形式，规矩中有变化，章法布局对称和谐，别有情趣，极富妙意。

可以看到，龙门对更多的是强调一种书写的格式，利用章法布局的独特而彰逸风彩。因此，书法在龙门对上也就显得格外重要。现在我们欣赏龙门对，其实也是在欣赏书写龙门对的书法。比如上述的对联，邓石如还用隶书为碧山书屋书写过一副，仅是用“武夷峰”取代了“广陵涛”，与魏碑楷书的相比，也是别有妙趣。

再如晚清书法家何绍基的一副行楷龙门对：

上联：看第一本化度寺碑岂傍山阴棐几。

下联：得五十字偃松屏赞居然云上仙风。

另外，龙门对常常用来题写或赠人，如邓石如的龙门对是自题书斋用，何绍基的龙门对则是赠友之用。晚清曾国藩曾写过这样一副龙门对：

上联：好人半自苦中来，莫图便益。

下联：世事多因忙里错，且更从容。

这副龙门对，是曾国藩赠予郭嵩焘的对联。上联说好人多是要经受艰难困苦的磨练和考验，因此要当好人就绝不能贪图方便。下联则说世事繁忙，而忙中容易出错，因此要从容面对，不急不躁，泰然处之。这副对联，既是警示他人，也是告诫自己，寓意深远，至今仍有现实意义。