——《新诗声律例说（20》

任何运动都有终止。诗歌作为思想、情绪及其展现形式的语言，尤其是表达的语音，也必然有终止。即每个诗句，每个诗段，每首诗，都要有结束。我们称之为终止。

诗句、诗段、全诗的终止，在语音上应该根据内容感情的需要，选择不同的表现手法。这些手，按类型可以分为两种：一种是稳定终止，一种是非稳定终止。

所谓稳定终止，即诗的语音在终止处圆满地、稳定地形成结束效果。这种效果，适用于表现确定的、明确而毫有余绪或意犹未尽的诗思和情感。要在声音上实现这种稳定终止效果，一般有如下手段。

一是对于有韵诗，肯定必须结束在韵字上。在音乐里，乐段或全曲的终止，原则上都要求落在主音上，因为只有这样，才能形成稳定的、和谐的、圆满结束的声音感觉。

诗同样如此。中国古诗每两句为一联，其中上句为初句，除位于全诗首句外，初句一般不押韵，以表示一联未完。而下句为对句，是必须押韵的，表示一联的结束。全首诗同样如此，最后一句诗也是必须押韵的，目的也是造成整首诗结束了的圆满声音效果。假如诗是分段的，比如有上下阙的词，上段的尾句，也是必须押韵的。

二是在节奏上，应该选择结束在对称稳定的双音拍上。这样才能形成确定结束的声音效果。

三是在结束的双音拍字调的选择上，第四声比第三声，第三声比第一、二声，更具稳定的结束效果。因此，应尽量选择第四声或第三声的字。

与上述稳定终止相反，不押韵（只适用于诗段）、选择三音拍和第一、二声调，则可以造成非稳定的终正，适用于表现意犹未尽的、诗思情绪绵延不绝的内容。

我们举例来看：

爱银水绵绵不断

望情火云聚云散

问人生何以苦短

怎堪销魂

鹊桥/一见？

——《辛卯七夕》

尾句“鹊桥一见”是典型的稳定终止。两个双音对称拍，平衡稳定，“见”字第四声，短促确定。虽是问句，声音上却戛然而止。表现的是一种不见不散的决绝心情。

若改成非稳定终止会如何呢？比如尾句改成：

鹊桥/再相见？

则三音拍“再相见”的急促与跳跃性，让拟问句真变成了问话语气，后面显然还未结束，而是需要有无言的回答。原作那坚定决绝的声音效果已没有了。

如果再换成第一声的字调：

鹊桥/两相欢

则语意未完结而向下进行的声音感觉，就更浓了。

我们再来看一个使用不稳定终止的诗例：

难忘你的笑

难忘你的恋

难忘言欢酒色红

难忘云台水漫漫

匆匆/又一年

——《命运恩典》

最后一句“匆匆又一年”虽结束在韵字上，但由于是三音拍，节奏上具有不稳定性，仍似有向下进行的感觉；且最后的“年”字是第二声，声调轻扬辽远，因而明显属于不稳定终止。这当然与诗人要传达的追忆叹息之绵延情思相符，因此是恰当的。

不信我们将最后一句作些改动，使之具有稳定终止的声音效果：

又匆匆/一年

双音拍“一年”，在节奏上比三音拍“又一年”，显然稳定平衡了许多。但第二声仍有绵延轻扬不绝的音色。或者干脆改成下句：

已是/时光/荏苒

不仅节奏上结束在对称稳定的双音拍上，而且“荏苒”二字都是第三声，饱满稳定。吟诵起来，全诗结束的很圆满。但显然与原诗要传达的情绪不太合拍了。可见，根据诗作意境感情的需要，选择恰当的终止节奏和韵色声调，是非常重要的。

2021年1月19日