凡事不可作假，诗词尤甚。“言为心声，贵乎真”，说的就是这个道理。语真才能情切，情切才能理直，理直才能气顺。一气呵成，浑然一体，若这样的作品不受人待见，那才叫怪！
       苏学士有一首怀念妻子王弗的《江城子》，有两句是这样写的：“十年生死两茫茫，不思量。自难忘”。既然是写怀念，若我辈俗人，一定会写成时时刻刻的想，好像只有那样才更显得情深意切。然而，这却不是生活的真实。事实是，苏轼十九岁与王弗结婚后，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏轼确是绝大的打击。然而生活还是要继续的，于是，又娶了王弗的堂妹为妻。以后的日子，苏轼的生活可以说经历了很多变故，如果说每天想念王弗，这显然就不符合常情。后来朝廷变法，苏轼又与变法派意见相左，所以请求外调。公元1075年，苏轼来到密州，一天夜里，他突然就梦见了爱妻王弗。这一天，离王弗去世已然整整十年。于是，苏轼提笔写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）的千古绝唱。“不思量。自难忘”，我认为这六个字才是这首词中最能够拨动人心弦的一句话。苏轼说，这么多年了，我让自己不去想你，但是，怎么又能忘记呢？对你的思念又有谁能阻挡的了呢？“自难忘”，是诗人生命中的真实，而“不思量”却是生活的真实。它们丝毫不矛盾，反而是一个和谐的统一。“不思量”拨动是岁月的年轮，“自难忘”叩响的是生命的沧桑。这一句，虽然是诗人的引而不发，但十年来对妻子的思念已如开闸的洪水一般倾泻而出了。
      这就是“真实”的力量。
      我们再看黄俊里先生的《春眠》：
晨曦乍掩驱寒愁，二月熏风上四楼。
笑看娇妻春梦好，半窗红日未梳头。
       这里单说结句。女人一般示于人看的，都是在正常内心防御下的严整形象。而只有在最亲近的人面前才会是那种不设防的素面朝天。这是生活中最真实的部分。“未梳头”三字，可以说一个特写，是妻子幽梦初醒后惺忪慵懒状态的真实的情景再现。而在“半窗红日”映照之下，妻子愈加显得娇艳无比。这一句，不着一字，尽得风流，写尽了诗人对妻子的浓浓爱意！诗到这里，读者在无比优美、明快的节奏中感受到了生活的温馨，从而更加充满了对美好生活的热爱和向往。
      韩丽阁老师在侍奉生病的母亲时，写了一首感人至深的绝句：
忽将清瘦对晨阳，隔日相看儿暗伤。
背榻一时笑当泪，寻声楼下作佯望。
     诗人某一天忽然发现，生病的母亲比以前瘦了很多。刹那间，心里无限伤感。然而，自己心里的酸楚又不忍心让母亲看到，于是，“背榻一时笑当泪，寻声楼下作佯望。” 这一切，都是源于对母亲的爱，真实的爱。我们每个人是不是都有过类似的情感经历？当我们读到这一句诗的时候，是不是毫无例外的被触碰到心中最柔软的地方？
     因为，这是真正的生活的表述。
     语到真时自多情。“动人心者，唯真而已”。所以，我认为，诗词描绘的，一定要是真实生活的提炼，一定要是真实情感的流露。因为只有这样，我们的诗词，才会和读者产生共鸣，从而能真正的拥有读者；也只有这样，我的诗词，才会走出小众文化，拥有更广阔的发展空间。