现代诗歌中一行诗的创作方法
陈泽亮(安徽)

        一行诗是继微诗之后我国诗坛所涌现的又一轻骑兵。
        一行诗的兴起为当代诗界增添了一道靓丽的风景线。
        作为诗歌的一类，一行诗也拥有着自己的创作规律。
        通过平时的创作研读，我发现一行诗有如下七大创作方法。
         一是悬念法。
         比如，诗人独豹寒江所创作的《体检》就是用悬念法创作的一行诗。
         诗句是:"从医院回来，他真的病了"。
         我们可以从这行诗中挖出两个信息:
         首先， "从医院回来，他真的病了"是暗示我们:他在身体上是没病的。
         其次， "从医院回回来，他真的病了"在告诉我们:他在实际上还是病了。
        他这种身体之外的病到底是什么导致的呢？
        是被医生话语所吓出的心理病？还是被药物费用所难倒的经济病？
        这种多维的猜想就是这一行诗的张力。
        二是大小法。
        比如，诗人白茶所创作的《雪》就是用大小法创作的一行诗。
        诗句是:"多么辽阔的梦啊！一只野兔轻轻为田野压了压被角"。
        "多么辽阔的梦啊"是大的场域
        "一只野兔轻轻为田野压了压被角"是小的场景。
        这种距离的对比就是这一行诗的张力。
        三是互补法。
        比如，诗人半山所创作的《雨港》就是用互补法创作的一行诗。
        诗句是:"风把白天吹走，黑夜垮下来压跑了一只猫。"
        "风把白天吹走"是空间与时间较量后时间的缺位。
        "黑夜垮下来压跑了一只猫"是时间与空间较量后时间的补位。
        这种时空的逆转就是这一行诗的张力。
        四是畸联法。
        比如，诗人庞川所创作的《渴》就是用畸联法创作的一行诗。
        诗句是:"音乐响起，圆了一个旁听生的梦"。
       "音乐响起"是一种事象。
       "旁听生的梦"是一种意念。
       怎么去圆一个旁听生的梦呢？
       在诗人看来，音乐响起，就可以圆了一个旁听生的梦。
       这种意象的跳接就是这一行诗的张力
       五是互否法。
        比如，诗人大卫所创作的《路灯》就是用互否法创作的一行诗。
        诗句是:"一柱擎天，偏被贴上不举的标签"。
        "一柱擎天"是对路灯的肯定。
        "偏被贴上不举的标签"是对路灯的否定。
         这种审美冲击就是这一行诗的张力。
         六是投射法。
         比如，诗人偶然所创作的《锄禾》就是用投射法创作的一行诗。
        诗句是:"翻一页南坡绿了，再翻一页，日子暖了。"
        "翻一页南坡绿了"是主体对客体的空间投射。这是以我观景的移情。
        "再翻一页，日子暖了"是主体对客体的时间投射。这是以我感时的移情。
        这种置换融入就是这一行诗的张力。
        七是情节法。
        什么是情节呢？
        情节是对事件的因果安排。
        诗人李锦崇所创作的《打乒乓球的后遗症》就是用情节法创作的一行诗。
         诗句是:"自从吃了她的一个转球，就一直晕车"。
        "自从吃了她的一个转球"是原因。
         "就一直晕车"是结果。
         这种戏剧趣味就是这一行诗的张力。

         写于二O二一年三月十三日十一时四十八分